Вымышленный персонаж: Самые мощные вымышленные персонажи

10 вымышленных персонажей, достигших головокружительного успеха

Автор ПолинаВремя чтения 8 мин.Просмотры 273Опубликовано 20.09.2013

Даже вымышленные люди могут удивительным образом повлиять на наш мир. Но мы решили рассказать вам о тех придуманных людях, которые в нашем мире достигли немалых успехов, о которых многим из реальных людей остаётся только мечтать.

1. Режиссёр

Не каждый фильм может стать блокбастером — на каждых «Мстителей» непременно найдётся своя «Фантастическая четвёрка». Когда фильм не получает высоких рейтингов, режиссёры могут пойти на многое, чтобы обелить себя — например, они приписывают авторство Алану Смити. За многие годы Алан Смити успел побывать режиссёром, писателем и даже актёром, несмотря на очевидные препятствия вроде отсутствия лица.

На самом деле его профиль на сайте IMDB заполнен ролями в кино и написанными им книгами, он даже получил несколько номинаций. Следует отметить, что, хотя к помощи Смити прибегают, чтобы свалить на кого-нибудь ответственность за неудавшийся фильм, его имя иногда также служит своеобразной формой протеста, если режиссёр или писатель считает, что стороннее вмешательство погубило их оригинальное видение фильма.

2. Одна из популярнейших моделей на Земле

Крис Браун

Карьера Манти Те’о по сути — полная противоположность карьере Криса Брауна. Вероятно, когда-то он пытался оправиться от удара и потому выдумал себе подругу. Популярность этой подруги, однако, растёт — ей посвящено огромное количество журнальных статей.

Правда, её карьера завершилась после того, как её признали одной из самых горячих женщин в мире по версии журнала «Максим» — ей присудили номинацию «69». Создателя воображаемой девушки стоит пожалеть, поскольку даже выдуманная девушка вдруг оказалась для него слишком горячей.

3. Письма фанатов

Шерлок Холмс — мировой феномен. Он писал книги, песни и даже снимался в художественных фильмах. Кроме того, он персонаж полностью вымышленный, хотя автор, первым создавший его, сделал ошибку, когда подарил ему вполне реальный адрес.

Квартира на Бейкер-стрит, 221b считается официальной резиденцией Холмса. Сегодня эта квартира превращена в музей Шерлока Холмса, но до этого была огромной проблемой для британского банка «Abbey National». Когда один из филиалов переехал на новый адрес, по воле случая оказавшийся как раз пресловутой Бейкер-стрит, 221b, то сотрудников сразу же завалило тысячами писем от фанатов Шерлока Холмса — писем к придуманному человеку, ещё и действовавшему сотню лет назад.

Так что даже если поклонники не знали, что этот человек не был реальным, они могли, по крайней мере, предположить, что он к этому времени должен бы умереть.

4. В Твиттере вымышленные персонажи имеют больше последователей, чем знаменитости

Поговорим про Твиттер. Число ваших последователей напрямую зависит от того, насколько вы знамениты, что, в свою очередь означает некоторое влияние на людей. Не смейтесь, но именно поэтому Джастина Бибера можно назвать одним из самых влиятельных людей на земле. А сам эффект от того, что могут сделать последователи, несколько ошеломляет: когда 20 тыс человек безо всякого принуждения «ретвитят» написанное вами слово «Спасибо», у вас действительно есть влияние, о котором можно только мечтать.

Но не стоит забывать, что в Твиттере есть сотни аккаунтов вымышленных людей, у которых тысячи последователей. Один из самых известных примеров — Бэтмен, которого читают почти полмиллиона человек. Версия Твиттера английской королевы, где та якобы ругается матом, насчитывает более миллиона последователей. А самый удивительный случай — лорд Волдеморт собственной персоной, его читает около двух миллионов человек.

5. Книга, написанная на основе вымышленной жизни

Миссис Стивен Фрай — это аккаунт в Твиттере, и человек, который его ведёт, утверждает, что является несчастной женой британского писателя Стивена Фрая. Несмотря на то, что последователей у неё поменьше, чем у Бэтмена, миссис Фрай заработала славу, издав две книги, одна из которых представляет собой в буквальном смысле каталог её твитов.

Конечно, есть и другие люди, создавшие в сети новую личность, в корне отличающуюся от их собственной. Но миссис Фрай — явление уникальное: она ведёт свой блог, пишет в Твиттер и даёт интервью, при этом ни разу не раскрыв инкогнито.

Странно, конечно, что вымышленная исстрадавшаяся жена гея завоевала в народе такую популярность, просто постоянно добавляя одну придуманную историю за другой. Но давайте лучше поговорим о парне, который…

6. Стал одним из известнейших в мире фотографов

Роберт Кинкейд — это персонаж, сыгранный Клинтом Иствудом в фильме «Мосты округа Мэдисон». В фильме Кинкейд работал фотографом для журнала «National Geographic», и, хотя большую часть своего времени он делал интимные фотографии леди Мэрил Стрип, всё же сделал несколько фотографий моста.

Любителям кино так понравился этот загадочный фотограф с каменным лицом, что многие из них связались непосредственно с «National Geographic», чтобы посмотреть его настоящие работы. Несчастная редакция журнала раз за разом была вынуждена отвечать им, что никакого Кинкейда на самом деле не существует, что он — просто вымышленный герой фильма, однако это никого не останавливало. Даже после того, как было официально объявлено о том, что Кинкейда нет и никогда не было, фанаты продолжали присылать свои письма.

7. Герой войны

Джордж П. Барделл появился благодаря шутке скучающего студента из Педагогического колледжа в Джорджии, которому случайно достались две вступительные анкеты. Вместо того чтобы отправить одну анкету обратно или выбросить, он заполнил обе — одну от своего имени, а другую от имени некоего Джорджа П. Барделла. Оба человека, и настоящий, и вымышленный, поступили в колледж, и за время учёбы студент выполнял все задания в двойном объёме — за себя и за Барделла.

Однако этого для Джорджа было, по всей видимости, недостаточно, поскольку он решил принять участие во Второй Мировой войне. Под «принятием участия» мы подразумеваем, что он был буквально везде: в составе лётного экипажа B-17, служил в Африке и даже посещал Гарвард в составе военно-морского блока. Мы удивлены, что в историю почему-то не внесена поправка о том, как Джордж лично убил Гитлера.

Позже Джордж стал ещё более знаменит и даже выдвигался на премию «Человек года».

8. Звезда национальных СМИ

Коди Кеннингс якобы была восьмилетней дочерью американского солдата, служившего в Ираке. Но вы, вероятно, догадываетесь, что Коди на самом деле не существовало — она была созданием некоего Джейми Рейнольдса, придумавшего Коди и её историю, чтобы произвести впечатление на всех читателей студенческой газеты.

История очень быстро набрала обороты и, в конце концов, привлекла внимание мировой общественности. Рейнольдс в попытке заработать в аду место с кондиционером дошёл до того, что нанял девочку, чтобы она изображала Коди Кеннингс во время публичных выступлений, сказав ей, что позднее она сыграет Кеннингс в кино. Затем для пущего эффекта Рейнольдс заявил, что отец Коди был убит, и в его честь состоится поминальная служба.

Служба действительно состоялась, и как раз на ней обман был раскрыт.

9. Благодаря вымышленной личности появился популярный напиток

Возможно, вы слышали о «Томе Коллинзе» — этот напиток пьют пожилые люди, заказывая его в телемагазинах. Но кто такой этот Том Коллинз на самом деле? Ответ прост — его не существует.

Этот короткий ответ был частью масштабной и сложной шутки. Рассказывают, что еще в 1874-м году довольно много людей сообща решили, что хотят понаблюдать за дракой случайных людей на улице. Чтобы сделать это, они как бы случайно рассказали одному своему знакомому, что таинственный незнакомец, назвавшийся именем Том Коллинз, говорит о нём всякие гадости.

Расчёт строился на том, что оскорблённый человек попытается разыскать Тома Коллинза, чтобы набить ему морду. Обман был настолько успешным, что Том был упомянут в нескольких сводках новостей того времени, которые весело решили увековечить мистификацию, упомянув, что неизвестный сквернослов был замечен в различных частях Америки. Два года спустя появился коктейль «Том Коллинз», и название обеспечивало ему двойную популярность среди тех, кто был в курсе розыгрыша.

10. Поп-звезда

Все персонажи в нашем списке обладают одной отличительной особенностью — ни у одного из них нет лица. Как правило, собственно лицо, известное фанатам по всему миру, имеют только реальные знаменитости. Тем не менее, спешим представить вам японскую суперзвезду Аими Игучи.

Аими появилась на видео, объявив себя членом группы «AKB48», о которой в Википедии говорится как о «культовой девичьей группе» — в ней играют молодые девушки, одевающиеся в школьную форму. Почти сразу после появления Аими фанаты посходили с ума, пытаясь вычислить, кто же она на самом деле такая. Их постигло разочарование: в итоге выяснилось, что Аими была просто «сборкой» черт шести других членов группы.

Хотя вы, вероятно, никогда не слышали об «AKB48», эта группа, тем не менее, считается одной из самых высокооплачиваемых молодёжных групп в мире, что делает Аими двойным рекордсменом, поскольку «AKB48» — ещё и самый многочисленный музыкальный коллектив на планете: в его состав входят 90 человек.

AKB48

Так что в следующий раз, когда загрустите, просто вспомните, что вымышленная японская школьница мгновенно получила легионы поклонников, завоевала награды в мире музыки и появилась в журналах для взрослых (ну, это же Япония).

Если вымышленный персонаж может достичь столь многого безо всяких усилий, представьте, на что способны вы сами — уж вы то, в отличие от всех тех, о ком мы вам рассказали, вполне реальны.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Википедия — свободная энциклопедия

Избранная статья

Прохождение Венеры по диску Солнца — разновидность астрономического прохождения (транзита), — имеет место тогда, когда планета Венера находится точно между Солнцем и Землёй, закрывая собой крошечную часть солнечного диска. При этом планета выглядит с Земли как маленькое чёрное пятнышко, перемещающееся по Солнцу. Прохождения схожи с солнечными затмениями, когда наша звезда закрывается Луной, но хотя диаметр Венеры почти в 4 раза больше, чем у Луны, во время прохождения она выглядит примерно в 30 раз меньше Солнца, так как находится значительно дальше от Земли, чем Луна. Такой видимый размер Венеры делает её доступной для наблюдений даже невооружённым глазом (только с фильтрами от яркого солнечного света), в виде точки, на пределе разрешающей способности глаза. До наступления эпохи покорения космоса наблюдения этого явления позволили астрономам вычислить расстояние от Земли до Солнца методом параллакса, кроме того, при наблюдении прохождения 1761 года М. В. Ломоносов открыл атмосферу Венеры.

Продолжительность прохождения обычно составляет несколько часов (в 2004 году оно длилось 6 часов). В то же время, это одно из самых редких предсказуемых астрономических явлений. Каждые 243 года повторяются 4 прохождения: два в декабре (с разницей в 8 лет), затем промежуток в 121,5 года, ещё два в июне (опять с разницей 8 лет) и промежуток в 105,5 года. Последние декабрьские прохождения произошли 9 декабря 1874 года и 6 декабря 1882 года, а июньские — 8 июня 2004 года и 6 июня 2012 года. Последующие прохождения произойдут в 2117 и 2125 годах, опять в декабре. Во время прохождения наблюдается «явление Ломоносова», а также «эффект чёрной капли».

Хорошая статья

Резня в Благае (сербохорв. Масакр у Благају / Masakr u Blagaju) — массовое убийство от 400 до 530 сербов хорватскими усташами, произошедшее 9 мая 1941 года, во время Второй мировой войны. Эта резня стала вторым по счету массовым убийством после создания Независимого государства Хорватия и была частью геноцида сербов.

Жертвами были сербы из села Велюн и его окрестностей, обвинённые в причастности к убийству местного мельника-хорвата Йосо Мравунаца и его семьи. Усташи утверждали, что убийство было совершено на почве национальной ненависти и свидетельствовало о начале сербского восстания. Задержанных сербов (их число, по разным оценкам, составило от 400 до 530 человек) содержали в одной из школ Благая, где многие из них подверглись пыткам и избиениям. Усташи планировали провести «народный суд», но оставшаяся в живых дочь Мравунаца не смогла опознать убийц среди задержанных сербов, а прокуратура отказалась возбуждать дело против кого-либо без доказательства вины. Один из высокопоставленных усташей Векослав Лубурич, недовольный таким развитием событий, организовал новый «специальный суд». День спустя дочь Мравунаца указала на одного из задержанных сербов. После этого 36 человек были расстреляны. Затем усташи казнили остальных задержанных.

Изображение дня

Эхинопсисы, растущие на холме посреди солончака Уюни

Вымышленный персонаж бросил тень на реального адвоката

Вице-президент ФПА РФ, первый вице-президент АП г. Москвы

21 мая 2020 г.

О сериале «Заступники» и Михаиле Павловиче Быкове

---

Хорошо, что вице-президент ФПА РФ, президент АП Московской области Алексей Павлович Галоганов вспомнил добрым словом многолетнего главу Московской областной адвокатуры, уважаемого и достойного человека Михаила Павловича Быкова.

Я плотно общался с Михаилом Павловичем буквально с первого момента моего прихода в адвокатуру, ибо в нашумевшем «адвокатском процессе» защищал областного адвоката. Собственно, в это дело Быков, вместе со своим замом, Михаилом Александровичем Гофштейном, и позвал меня из науки. Потому что радел о судьбах нашей профессии, стремился пресечь антиадвокатскую кампанию, развязанную в 1985 г. прокуратурой РСФСР.

И меня больно резануло то, что в недавно прошедшем телесериале «Заступники» фамилию Быкова носил резко отрицательный персонаж – заместитель председателя Московской областной коллегии адвокатов, доверенное лицо КГБ, чинивший препятствия смелой и мужественной защите. А поскольку мне и жене, в 70–80 гг. работавшей как раз в областной коллегии, поступило несколько недоуменных звонков знакомых адвокатов, провел небольшое расследование.

Судя по всему, злого умысла опорочить Михаила Павловича Быкова у создателей сериала не было. В первоначальных сценарных набросках фигурировали фамилии многих реальных адвокатов той поры как прототипов героев фильма. Впоследствии, однако, те наделялись вымышленными именами. Фамилия Быков сохранилась, скорее всего, из-за перемены в команде сценаристов, произошедшей в последние недели перед съемками. Но сама фигура одного из руководителей адвокатуры, замысленная как антипод главной героини, появилась в сценарии именно под такой фамилией не случайно.

Телесериал консультировали адвокаты Московской областной коллегии. Поэтому, думается, главная героиня – не городской, как Дина Каминская, по мотивам книги которой снят сериал, а областной адвокат. И работает она в единственном действительно элитном филиале тех времен – Московской областной коллегии адвокатов. Этот филиал, кстати, сохранился и находится на том же самом месте. И несколько ветеранов сохранилось в его составе. Но подавляющему большинству нынешних коллег имя ушедшего из жизни четверть века назад известного представителя нашей корпорации не известно. И это очень печально.

Спасибо Алексею Павловичу, что напомнил о том, кто в нелегких условиях противостоял недругам адвокатуры и не дал утратить славные традиции наших присяжных предшественников.

Как зацепить аудиторию и почему вымышленный персонаж решает реальные проблемы

Неочевидно

Как зацепить аудиторию и почему вымышленный персонаж решает реальные проблемы

25 февраля 2019 2 688 просмотров

Елена Исупова

Страшная правда: от 70 до 80% новых продуктов на рынке оказываются провальными не потому, что разработчики обошлись без продвинутых технологий. Проблема в том, что они не учли нужд потребителей. Как придумать ценные, полезные, необходимые аудитории товары и услуги? Подсмотрим в книге «Придумай. Сделай. Сломай. Повтори».

Ключ к инновациям

Команда авторов говорит: одна из сложнейших задач бизнеса — понять, для кого он работает. Ключом здесь является навык эмпатии, а развить его можно через сбор данных о реальных людях. Согласитесь: имея перед глазами портрет потребителя, легче генерировать удачные идеи.

Придумай. Сделай. Сломай. Повтори

Популярное сегодня дизайн-мышление предлагает сразу несколько методов изучения аудитории и разработки концепций. Давайте разберем 4 из них и выполним упражнения.

Изучите дороги, по которым идет клиент

Компании связываются с потребителями через ряд каналов. Они могут быть цифровыми (сайты, странички в соцсетях) или физическими (магазины, офисы). Нужно уделять внимание тому, как воспринимается каждый канал, как взаимодействие влияет на восприятие компании в целом.

Скачать шаблон

Упражнение

• Выберите компанию и составьте список ценностей бренда. Они относятся к характеристике, с которой пользователь легко соотнесет себя. Например, TripAdvisor — удобство, свобода, Burberry — высокое качество, роскошь, Whole Foods — сообщество, единство.
• Выберите тип покупателя (который обычно реагирует на бренд). Например, пожилые люди, миллениалы, модники, любители скидок.
• Опишите значение выбранной вами ценности бренда для выбранного покупателя. Например, такую ценность, как сообщество, с точки зрения пожилого покупателя можно интерпретировать как «поддержка».
• Определите все ключевые каналы, которые можно использовать, чтобы достичь этого покупателя. Например, сайты, каталоги, магазины, торговые точки, социальные сети, мероприятия.
• Подумайте о том, какие каналы могут быть изменены, чтобы отразить выбранную ценность бренда. Например, онлайн-магазин, отражающий ценность «поддержка», может предлагать разные варианты доставки, ясные пошаговые инструкции.
• Процесс можно повторить, изучая опыт работы с другими покупателями.

Найдите все дороги, которые ведут к вам. — Источник

Метод «Мэппинг каналов» не просто перечисляет каналы, по которым люди приходят в компанию. Он помогает разобраться, чем ценен бренд для конкретного человека. Понять, как улучшить коммуникацию.

Понаблюдайте

Мы живем не в вакууме, а значит, потребители будут использовать ваш товар или получать услугу под влиянием природных, временных и социальных факторов. Изучите поведение людей в определенной обстановке с помощью метода наблюдения в среде.

Скачать шаблон

Упражнение

• Выберите тему исследования. Например, автомат по продаже продуктов питания или парковочный автомат.
• Подготовьтесь: запишите вопросы, ответы на которые хотите получить. Например: в чем заключается ключевая проблема существующего дизайна? В таком случае обращать внимание нужно будет на моменты, когда пользователи испытывают раздражение.
• Выберите условия наблюдения. Предназначено ли устройство для использования в помещении или на улице? Используется ли оно одним человеком или несколькими одновременно?
• Наблюдайте за людьми, взаимодействующими с объектом исследования. Отмечайте выражение лица, положение рук, тела и головы, жесты и язык тела, издаваемые звуки. Сделайте фото объекта и интерфейса. Можно попросить продемонстрировать взаимодействие с объектом кого-то из коллег.
• Сделайте пометки в шаблоне сбора данных.

Запишите реакции, зарисуйте эмоции. — Источник

Наблюдение в среде поможет лучше понять контекст, в который нужно вписать продукт или услугу, потребности целевой аудитории, задачи дизайна.

Придумайте персонажей

Персоны — это выдуманные герои, с помощью которых представляют реальных пользователей. Их создают на основе данных, полученных в ходе базовых методов работы с аудиторией — интервью или анкетирования. Они отражают то, что важно для задачи, а ненужные детали позволяют опустить. Например, персона по имени Алекс: ему 23 года, он работает в книжном магазине, использует MacBook Pro, не любит покупать одежду онлайн. Это гораздо более убедительный образ, чем безликий пользователь. Метод включает в себя фиксацию не-персон — пользователей, которые не заинтересованы в товаре или услуге.

Персона должна доносить свою мотивацию, беспокойство, позиции, цели.

Пусть такой пользователь и обладает полностью выдуманными характеристиками (например, именем и фото в профиле), важно помнить, что он не является героем художественного произведения.

Скачать шаблон

Упражнение

• Проведите интервью с потенциальными клиентами. Выявите важные переменные, составьте список. Вот несколько вариантов: демографические данные (пол, возраст, семейный статус, вид работы), поведение (владение технологиями, чувствительность к цене), отношения (симпатии/антипатии, доверие/недоверие, эмоциональная привязанность/отторжение).
• Составьте схемы из полученных данных. Они проявятся в виде сходного поведения людей. Например, вы опрашивали пользователей обучающего приложения и заметили, что студенты, планирующие работу заранее, обычно старше тех, кто делает все в последний момент.
• Соедините схемы, чтобы сформировать убедительные персоны. Например, вы обнаружили, что студенты, которые откладывают учебу, пользуются устройствами на базе Android и работают на полставки. Сделайте персону реалистичной с помощью сторителлинга: опишите ее, дайте ей имя, сочините предысторию.
• Пересмотрите собранный материал и уточните его. Ответьте на вопросы: насколько реалистичной получилась персона, имеют ли ее цели отношение к проблеме, которую закрывают товар или услуга?
• Проведите мозговой штурм, придумайте идеи, которые помогут персоне достичь ее целей, напишите сценарий для персоны или проведите репетицию с ней.

Персон создают, чтобы передать потребности пользователей дизайнерской команде, выявить проблемы дизайна до тестирования образцов, избежать разработки решений, основанных на предпочтениях и предубеждениях того, кто ставит задачу.

Добавьте экстрима

Допустим, вы уже подумали о конкретной целевой аудитории, поняли ее проблемы, нужды, мотивацию. В качестве нового источника вдохновения можно использовать необычных людей. Экстремальные пользователи позволяют расширить набор задач и раскрыть новые возможности товаров или услуг. Метод включает в себя создание профилей или персон с их типичными ценностями, качествами, повседневными практиками.

Скачать шаблон

Упражнение

• Выберите персону экстремального пользователя, которую хотите испытать. Например: добрый самаритянин (сосредоточен на поддержке и культуре), романтик (думает о мечтах и удовольствии), поклонник фантастики (любит научную фантастику и технологии), махинатор (увлечен желанием выгодно купить и продать).
• Запишите особенные черты персонажа. Ответьте на вопросы: «Кто он?» «Что делает?» «Что ценит?» «В чем нуждается?» «Что его мотивирует?». Добавьте наброски или визуальные подсказки.
• Придумайте позицию персоны. Запишите типичные практики, выборы и ценности (относительно того решения, которое разрабатываете).
• Примерьте роль на себя. Придумайте идеи, связанные с вашей задачей, от лица персонажа. Запишите каждую идею на стикере.

Необычные герои помогут найти нестандартные решения. — Источник

Типаж используется для создания идей, которые закроют его потребности. В то же время на основе полученных разработок можно придумать функции, полезные и для обычных пользователей.

Дизайн-мышление предлагает и другие методы изучения аудитории, разработки идей, тестирования решений. Среди них есть простые и сложные, привычные и неожиданные, легкие в использовании и трудозатратные. Их объединяет одно: проверка практикой. Чтобы достичь цели не нужно изобретать велосипед. Достаточно сесть на готовый и просто крутить педали.

По материалам книги «Придумай. Сделай. Сломай. Повтори»
Обложка поста: pixabay.com

Значение, Определение, Предложения . Что такое вымышленный персонаж

Я вымышленный персонаж из телевизионного сериала Красный Карлик, и нам очень нужна ваша помощь.

Ты в курсе, что он – вымышленный персонаж, да?

Но ни тот ни другой не водит машину — один — вымышленный персонаж, другой — вымерший.

Грифон-вымышленный персонаж, придуманный Льюисом Кэрроллом в популярной книге Приключения Алисы в Стране Чудес.

Тиффани Кейс-вымышленный персонаж романа Джеймса Бонда 1956 года Бриллианты навсегда и его экранизации 1971 года.

Детектив — суперинтендант Стрэндж-вымышленный персонаж телесериала Инспектор Морс, которого играет Джеймс Граут.

Тай Харпер-вымышленный персонаж из австралийской мыльной оперы соседи, которую играет певец Дин Гейер.

Спок или мистер Спок-вымышленный персонаж в медиа-франшизе Звездного пути.

Тиффани-вымышленный персонаж из серии комиксов Тодда Макфарлейна Спаун.

Кунегонда-вымышленный персонаж романа Вольтера Кандид.

Майкл Пойнтер-вымышленный персонаж с кодовым именем Омега, мутант, появляющийся в американских комиксах, изданных Marvel Comics.

Вымышленный персонаж Тайлера Перри Мадеа известен своим южным диалектическим использованием малапропизмов, которые некоторые критики связывают с архетипом Мамушки.

Главный вымышленный персонаж Бруно был вдохновлен реальным ныряльщиком затонувших судов по имени Бруно, с которым Монтгомери познакомился во время работы над проектом Мэри Роуз.

Zauriel это вымышленный персонаж во вселенной DC.

Рикошет-вымышленный персонаж, появляющийся в американских комиксах, изданных Marvel Comics.

Иногда более чем один вымышленный персонаж будет разделять образ суперзлодея.

Q-вымышленный персонаж, а также название расы в Star Trek, появляющейся в следующем поколении, Deep Space Nine и серии Voyager, а также в смежных СМИ.

Эдди диз, вымышленный персонаж, которому присылают эти видео, разместил их на YouTube и других сайтах обмена видео, прося о помощи.

Майкл Калхейн-вымышленный персонаж из телесериала ABC Dynasty, созданного Ричардом и Эстер Шапиро.

Джексон появляется, под своим собственным именем, как полу-вымышленный персонаж в рассказе Айена Синклера о пешеходном путешествии вокруг лондонской орбитальной станции М25.

Шведский вымышленный персонаж Альфи Аткинс использует обратную психологию в детской книге ты хитрец, Альфи Аткинс!.

Детектив — старший инспектор Эндевор Морс ГМ-это одноименный вымышленный персонаж в серии детективных романов британского писателя Колина Декстера.

Шепот А’Даир-вымышленный персонаж комиксов DC.

Бэтмен из Зур-Эн-Арра-вымышленный персонаж во вселенной DC Comics.

Эммануэль Гольдштейн-вымышленный персонаж антиутопического романа Джорджа Оруэлла тысяча девятьсот восемьдесят четвертый.

Горо-вымышленный персонаж из серии боевых игр Mortal Kombat.

Роджер Смит-вымышленный персонаж в анимационном ситкоме для взрослых American Dad!

Синди Кэмпбелл-вымышленный персонаж из фильма ужасов франшизы.

Гомер Симпсон-вымышленный персонаж в Симпсонах.

Хон Ропата-вымышленный персонаж новозеландской мыльной оперы Шортленд-Стрит, который был изображен Темуэрой Моррисоном в составе оригинального актерского состава.

Крик-вымышленный персонаж в сборнике рассказов Исаака Бабеля одесские сказки.

Гарт-вымышленный персонаж в публикациях DC Comics, первоначально известный как Aqualad с момента его первого появления в 1960 году, а позже известный под кодовым именем Tempest.

HAL 9000-вымышленный персонаж искусственного интеллекта и главный антагонист в серии космических одиссей Артура Кларка.

Джейд-вымышленный персонаж из серии боевых игр Mortal Kombat от Midway Games.

Кано-вымышленный персонаж из франшизы Mortal Kombat fighting game.

Азраил-вымышленный персонаж во вселенной DC Comics.

Главным героем романа является вымышленный персонаж Синухе, царский врач, который рассказывает историю в изгнании после падения и смерти Эхнатона.

Барака-вымышленный персонаж в серии боевых игр Mortal Kombat от Midway Games.

Мэри Сью-это идеализированный и кажущийся совершенным вымышленный персонаж.

Преподобный Алекс Хили-вымышленный персонаж из мыльной оперы Би-би-си Истендерс, которую Ричард Дрисколл играл с 31 марта 1997 года по 23 августа 1999 года.

Вымышленный персонаж, наиболее часто ассоциируемый с тяжелым кавалерийским мечом 1796 года, — Ричард Шарп, наполеоновский стрелковый офицер Бернарда Корнуэлла.

Мятный соус-вымышленный персонаж в одноименном мультфильме, созданном и нарисованном Джо Бертом и опубликованном в ежемесячном журнале Mountain Biking UK.

Скарлет-вымышленный персонаж, фигурирующий в серии файтингов Mortal Kombat.

Арья Старк-вымышленный персонаж в серии фантастических романов американского писателя Джорджа Р. Р. Мартина Песнь Льда и Пламени.

Рама Хан-вымышленный персонаж во вселенной DC Comics.

Мнимая Черепаха-вымышленный персонаж, придуманный Льюисом Кэрроллом из его популярной книги Приключения Алисы в Стране Чудес.

Стамбо гигант-вымышленный персонаж комиксов Харви.

Чарли Пейс-вымышленный персонаж из телесериала ABC потерянные, повествующего о жизни выживших в авиакатастрофе на таинственном тропическом острове.

Сэм Спейд-вымышленный персонаж и главный герой романа Дэшила Хэмметта 1930 года Мальтийский сокол.

В романе его вымышленный персонаж противопоставлял двух женщин, которых он знал.

Черная вспышка-вымышленный персонаж комиксов из DC Comics.

Вымышленный персонаж Тарзан из романа Эдгара Райса Берроуза Тарзан из племени обезьян 1912 года был описан как современная версия архетипа дикого человека.

Мокрист фон Липвиг-вымышленный персонаж из серии Плоский мир Терри Пратчетта.

Саша Монро-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображала Ниа Лонг.

Саша Монро-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображала Ниа Лонг.

Саша Монро-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображала Ниа Лонг.

Саша Монро-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображала Ниа Лонг.

Грейс Фостер-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображает Кара Буоно.

Саша Монро-вымышленный персонаж телесериала третий Дозор; ее изображала Ниа Лонг.

Расти-популярный вымышленный персонаж, созданный Раскином Бондом.

Бритва-это вымышленный персонаж из серии London Night Studios Razor.

Старший брат-вымышленный персонаж и символ в антиутопическом романе Джорджа Оруэлла тысяча девятьсот восемьдесят четвертый, опубликованном в 1949 году.

Аманда Янг-вымышленный персонаж франшизы Пила.

Салли Браун-вымышленный персонаж комикса арахис Чарльза Шульца.

Запись в блоге делалась каждый день под псевдонимом человек во дворце — вымышленный персонаж, несколько напоминающий принца/художника.

Билли Прайор-вымышленный персонаж в трилогии Возрождение Пэта Баркера, действие которой происходит во время Первой мировой войны.

Хант Боуман-вымышленный персонаж, появившийся в серии комиксов издательства Fiction House в выпусках № 21-69.

Монго Аурелио — вымышленный персонаж в старых Буэнос-Айресских и Монтевидео африканских общинах.

Карнилла-вымышленный персонаж, появляющийся в американских комиксах, издаваемых компанией Marvel Comics.

Флакко-вымышленный персонаж, которого играет Пол Ливингстон.

Другие результаты

%d0%b2%d1%8b%d0%bc%d1%8b%d1%88%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b9 — English translation – Linguee

RSPO0069 BC—XDC: запрос статуса/запрос […] формата/список принтеров . enjoyops.de enjoyops.de	RSPO0069 BC-XDC: Query Status/Format/Printer List . enjoyops.de enjoyops.de
BC SOLAR специализируется […] в сфере возобновляемых источников энергии, в частности на солнечной энергии, энергии ветра, геотермии […] на африканском континенте . europages.com.ru	BC SOLAR specialises in renewable […] energies and in particular solar, wind power and geothermal power on the African continent. europages.cz
Система bb workspace относится к […] классу ECM-систем (Enterprise Content Management) и поддерживает полный жизненный цикл […] управления документами от создания и регистрации, до архивного хранения в отдельных базах данных за каждый календарный год. moscow-export.com	Bb workspace system belongs to ECM-systems […] (Enterprise Content Management) and supports full lifecycle of document management […] starting from creation and registration to archival storage in separate databases for each calendar year. moscow-export.com
S&P также понизило оценку риска перевода и […] конвертации валюты для украинских […] несуверенных заемщиков с «BB» до «BB—», однако подтвердило краткосрочные […] рейтинги Украины по […] обязательствам в иностранной и национальной валюте на уровне «В», рейтинг по национальной шкале «uaAA» и рейтинг покрытия внешнего долга на уровне «4». ufc-capital.com.ua	S&P also downgraded the risk of currency transfer and […] conversion for Ukrainian non-sovereign […] borrowers from BB to BB-, but confirmed the short-term ratings […] of Ukraine for liabilities […] denominated in foreign and domestic currencies – at B level, its national scale rating — uaAA and foreign debt coverage rating – at the level 4. ufc-capital.com.ua
Самостоятельная […] финансовая позиция Самрук-Энерго на […] уровне рейтинговой категории BB отражает преимущество вертикальной […] интеграции, так как деятельность […] компании включает весь процесс выработки энергии, начиная от добычи угля и заканчивая генерацией и распределением электрической и тепловой энергии. halykfinance.kz	SE’s standalone business and financial profile […] is assessed at BB rating category, which benefits […] from its vertical integration as its […] activities range from coal mining to generation and distribution of power and heat. halykfinance.kz
bb) проводить регулярный […] обзор процесса дальнейшего осуществления Пекинской платформы действий и в 2015 году в установленном […] порядке собрать все заинтересованные стороны, включая гражданское общество, для оценки прогресса и проблем, уточнения задач и рассмотрения новых инициатив через 20 лет после принятия Пекинской платформы действий daccess-ods.un.org	(bb) To review regularly […] the further implementation of the Beijing Platform for Action and, in 2015, to bring together all […] relevant stakeholders, including civil society, to assess progress and challenges, specify targets and consider new initiatives as appropriate twenty years after the adoption of the Beijing Platform for Action daccess-ods.un.org
bb) содействовать созданию […] у женщин и девочек положительного представления о профессиональной деятельности в области науки […] и техники, в том числе в средствах массовой информации и социальных средствах информации и через информирование родителей, учащихся, преподавателей, консультантов по вопросам профориентации и разработчиков учебных программ, а также посредством разработки и расширения других стратегий, призванных стимулировать и поддерживать их участие в этих областях daccess-ods.un.org	(bb) Promote a positive image […] of careers in science and technology for women and girls, including in the mass media and […] social media and through sensitizing parents, students, teachers, career counsellors and curriculum developers, and devising and scaling up other strategies to encourage and support their participation in these fields daccess-ods.un.org
Политика управления денежными средствами Компании ограничивает суммы финансовых активов, которые можно содержать в каком-либо из банков, в зависимости от размера капитала уровня такого банка и его долгосрочного кредитного рейтинга, присвоенного агентством Standard & Poors (например, не более 40% для банка с рейтингом «BB» на 31 декабря 2010 года). kmgep.kz	The Company’s treasury policy limits the amount of financial assets held at any one bank to the lower of a stipulated maximum threshold or a percentage of the bank’s Tier I capital, which is linked to the banks long term counterparty credit rating, as measured by Standard and Poor’s rating agency, (e.g. not greater than 40% for a BB rated bank at December 31, 2010). kmgep.kz
bb) меморандум о взаимопонимании […] между национальным управлением Румынии по противодействию отмыванию денежных средств и […] секретариатом по противодействию отмыванию денег и имущества Парагвая о сотрудничестве в области обмена данными финансовой разведки об отмывании денег и финансировании терроризма, подписанный в Бухаресте, декабрь 2008 года, и Асунсьоне, декабрь 2008 года daccess-ods.un.org	(bb) Memorandum of understanding […] between the Romanian National Office for Preventing and Combating Money-laundering and […] the Paraguayan Secretariat for Prevention of Money-laundering or Property on cooperation in financial intelligence exchange related to money-laundering and terrorist financing, signed in Bucharest, December 2008, and in Asunción, December 2008 daccess-ods.un.org
AccessBank признан самым надежным банком в […] Азербайджане международным […] рейтинговым агентством Fitch («BB+ прогноз — стабильный»), […] а также на ежегодных наградах компании […] Global Finance (2011) и Издательской Группы Euromoney (в 2012, 2011 и 2010 году) назван «Лучшим Банком Азербайджана» и получил награду The Banker «Банк года» (2011). anskommers.ws	AccessBank is recognized as the Most Reliable […] bank in Azerbaijan by Fitch […] International Ratings (‘BB+ Outlook Stable‘), and as «The […] Best Bank in Azerbaijan» by Global […] Finance (2011) and Euromoney (2012, 2011 and 2010) in their annual awards as well as «The Bank of the Year» by The Banker (2011). anskommers.ws
Еще больше положение компании в […] […] глазах  рынка было ухудшено решением рейтингового агентства S&P поместить кредитный рейтинг ENRC  BB+ на “credit watch negative”, что подразумевает повышенную вероятность падения рейтинга компании в ближайшие […] три месяца. halykfinance.kz	To make things even worse, S&P placed ENRC’s BB+ credit rating on “credit watch negative”, which implies a higher probability of a downgrade into junk territory over the next three months. halykfinance.kz
В июне 2012 года Международным рейтинговым агентством Fitch Ratings повышены долгосрочные рейтинги Краснодарского края, а также выпуски облигаций в иностранной и национальной валюте с уровня BB до BB+. pwc.ru	In June 2012 international ratings agency Fitch Ratings upgraded the long-term ratings for Krasnodar Territory, as well as foreign and national currency long-term issuer default ratings from ‘BB’ to ‘BB+’, and affirmed Krasnodar’s short-term rating at ‘B’. pwc.ru
1BB 2 b iii 2 Добыча Летучие выбросы (исключая удаление газа и сжигание в факелах) из газовых скважин через входные отверстия на устройствах переработки газа или, если обработка не требуется, в точках стыковки систем транспортировки […] газа. ipcc-nggip.iges.or.jp	1B 2 b iii 2 Production Fugitive emissions (excluding venting and flaring) from the gas wellhead through to the inlet of gas processing plants, or, where processing is not required, to the tie-in points on gas transmission systems. ipcc-nggip.iges.or.jp
Долгосрочный рейтинг в иностранной и национальной валюте подтвержден на уровне «BB». telecom.kz	The long-term rating in foreign and national currency was confirmed at “BB” level. telecom.kz
Если ‘Быстрый ответ’ разрешен, поле для ответа появится после сообщений на странице, но Вы […] должны напечатать Ваше сообщение, также […] можно использовать BB Код и Смайлы вручную, […] если Вы выберете использование этого. ipribor.com.ua	If ‘Quick Reply’ has been enabled, a simple reply field will also appear […] after the post(s) on a page, but you’ll have to […] type your Bulletin Board Code and Smileys […] manually if you choose to use it. ipribor.com
Модели BJ и BB стали первыми марками холдинга […] Mack, построенными под влиянием новых транспортных веяний — машины способные […] перевозить более тяжелые и объемные грузы с большей скоростью. trucksplanet.com	The Models BJ and BB were the first trucks of Mack […] Company, built under the influence of new transport trends — machines […] capable of carrying heavy and bulky loads with greater speed. trucksplanet.com
В мае 2012 года рейтинговое агентство Fitch Rating повысило долгосрочные рейтинги Новосибирской […] области в иностранной и национальной […] валюте с уровня «BB» до «BB+», а также долгосрочный […] рейтинг по национальной шкале – […] с уровня «AA-(rus)» до «AA(rus)». pwc.ru	In May 2012, Fitch Ratings changed its long-term rating for the Novosibirsk […] Region (in foreign and local currency) […] from BB to BB+, and its long-term national-scale […] rating from AA-(rus) to AA(rus). pwc.ru
Вторая категория (BBB, BB, B) — стартап имеет готовый […] или почти готовый (тестирующийся) продукт и начал привлекать первых […] клиентов, однако пока не демонстрирует высоких темпов роста клиентской базы и доходов. digitaloctober.ru	Second category (BBB, BB, B) — the startup has […] a finished or almost finished (at the testing stage) product and has started […] attracting its first clients, but has not get demonstrated a high income or client base growth rate. digitaloctober.com:80
Используйте сигнал BB или синхронизирующий сигнал уровня HDTV 3 в качестве […] внешнего синхронизирующего сигнала. service.jvcpro.eu	Make use of BB signal or HDTV 3 level synchronizing signal as the external […] synchronizing signal. service.jvcpro.eu
16.11.2009 МРСК Центра присвоен […] кредитный рейтинг S&P «BB—/B/ruAA-» прогноз «Стабильный», […] свидетельствующий о способности […] и готовности Компании своевременно и в полном объеме выполнять свои финансовые обязательства. euroland.com	16.11.2009 IDGC of […] Centre was assigned a BB-/B/ruAA— credit rating […] (“Stable”) by S&P, thus testifying to the Company’s capability […] and readiness in the performance of its financial obligations. euroland.com
Международное рейтинговое агентство Fitch повысило приоритетный необеспеченный рейтинг эмиссии еврооблигаций TNK-BP International Ltd /ТНК-ВР/ на сумму 700 млн долл. с уровня «BB+» до «BBB-, а также приоритетный необеспеченный рейтинг гарантированной программы по выпуску долговых обязательств объемом 5 млрд долл. и существующего выпуска облигаций в рамках программы в размере 1,5 млрд долл. с уровня «BB+» до «BBB-. tnk-bp.com	The international rating agency Fitch raised the priority unsecured rating of the issue of eurobonds of TNK-BP International Ltd. (TNK-BP) by $700 million from the level BB+ to BBB- and the priority unsecured rating of the issue of debt securities for $5 billion and the current issue of bonds for program implementation for $1.5 billion from the level BB+ to BBB-. tnk-bp.com
bb) должны быть упакованы […] в закрытые контейнеры, которые были официально опечатаны и имеют регистрационный номер зарегистрированного […] питомника; этот номер должен быть также указан в фитосанитарном сертификате в разделе «Дополнительная декларация. fsvfn.ru	bb) be packed in closed containers […] which have been officially sealed and bear the registration number of the registered […] nursery; this number shall also be indicated under the rubric “Additional Declaration” on the Phytosanitary Certificate. fsvfn.ru
bb) Место производства, свободное […] от вредного организма – место производства, где данный вредный организм отсутствует, и […] где оно официально поддерживается, cc) Участок производства, свободный от вредного организма — Определённая часть места производства, для которой отсутствие данного вредного организма научно доказано, и где в случае необходимости оно официально поддерживается в течение определённого периода времени, и которая управляется как отдельная единица, но таким же образом, как и свободное место производства. fsvfn.ru	bb) Pest free place of production […] denotes to a place of production where a specific type of pest is not present and the […] place is officially protected, 3 cc) Pest free production site denotes to a production area where a specific type of pest is not present and this status is officially protected for a certain period of time and to a certain part of production area administered as a separate unit as in the case of place of production free from pests. fsvfn.ru
После того как вы загрузите изображение, вы […] сможете поместить его в своих сообщениях, […] используя специальный BB код, который отображается […] под изображением при просмотре на полный экран. forum.miramagia.ru	When you have uploaded a picture, you can place it in your […] posts by using the BB code text that is displayed […] below the image when you view it at full size. forum.miramagia.com
В нее входят 6 базовых […] шасси с дополнительным индексом BB и колесными формулами 4×4, 6х6 и 8×8 (модели от 16.33ОBB до 41.460BB) с полезной нагрузкой 8-27 т и […] рядными 6-цилиндровыми […] двигателями мощностью 326-460 л.с. Эту гамму замыкают седельные тягачи BBS (6×6/8×8) с допустимой нагрузкой на седло от 12 до 30 т, приспособленные для работы в составе автопоездов полной массой до 120 т и развивающие максимальную скорость 90 км/ч. Их оснащают 660-сильным дизелем V10, а наиболее тяжелые машины комплектуют автоматизированной 12-ступенчатой коробкой передач ZF. trucksplanet.com	It has a bolster payload from 12 to 30 […] tons and GCVW is up […] to 120 tons. Maximum speed is 90 km/h. The semi-tractors are equipped with a 660 hp diesel engine V10, and the most heavy trucks are […] used an automatic 12-speed transmission ZF. trucksplanet.com
Для целей повышения безопасности и защиты корпоративной информации, СКУД bb guard является не просто профессиональным устройством контроля доступа с распознаванием лица, а предоставляет возможность интеграции как с системой bb time-management (с последующим формированием различных отчетов о посещаемости сотрудников […] для целей финансовой мотивации), […] так и c третьими устройствами, такими как: электрические замки, сигнализация, датчики и т.д. moscow-export.com	In order to increase security of corporate information, bb guard is not only a professional device for access control with face recognition, it also presents the possibility of integration with system bb time-management (with subsequent formation of various reports of staff attendance for their motivation) […] and with outside devices such as  electric locks, alarms, sensors, etc. moscow-export.com
Оба этих варианта добавляют связь к оригинальному сообщению, […] показывая имя автора, дату и время […] сообщения, в то время как BB Код тэг Цитировать указывает […] нужное сообщение без этой дополнительной информации. ipribor.com.ua	Both these options add a link to the original post showing the name of the poster and the date and […] time of the post, whereas the […] Bulletin Board Code quote tag simply quotes the relevant post […] without this additional information. ipribor.com
Насос типа MSD имеет самый широкий спектр гидравлических характеристик из всех […] многоступенчатых насосов класса BB3 на рынке. sulzer.com	The MSD pump has the broadest […] hydraulic coverage of any BB3 type multistage pump […] in the market. sulzer.com
Также нельзя не упомянуть, что серьезным прорывом Банка стало получение самого высокого рейтинга среди всех частных банков страны со 100%-ным местным капиталом (одновременно это и второй лучший рейтинг среди всех частных банков Азербайджана) от […] международного рейтингового агентства Standard & […] Poor’s — долгосрочный ‘BB—‘ и краткосрочный […] ‘B’, прогноз изменения рейтинга — «стабильный». pashabank.az	It should be also noted that receiving highest rating among all private banks of the country with 100 % local capital (simultaneously ranking second in rating among all private banks of Azerbaijan) from the […] International Rating Agency Standard & […] Poor’s: long-term and short-term BB— B with […] «stable» outlook has become a significant breakthrough of the Bank. pashabank.az

15+ вымышленных киногероев и их прототипы из реальной жизни (Урсула особенно удивила)

Зрители привыкли к тому, что в кино и мультфильмах видят выдуманных персонажей. Однако почти за каждым из них скрываются вполне реальные личности. За сказочными принцами, ведьмами или пиратами стоят люди, истории которых не менее интересны, чем сюжеты голливудских блокбастеров.

AdMe.ru составил список вымышленных персонажей, которые, как оказалось, существовали на самом деле. Спорим, о многих вы даже не подозревали?

Урсула («Русалочка») — Харрис Глен Милстед

Ведьма Урсула из «Русалочки» — один из самых крутых и харизматичных злодеев в истории Disney. И у нее есть реальный прототип — американский актер, певец и дрэг-квин Харрис Глен Милстед.

Харрис родился в консервативной семье, принадлежащей к среднему классу, работал парикмахером, но известен стал под псевдонимом Divine (Дивайн, что означает «божественная», англ.). Он снялся в десятках фильмов, где исполнял только женские роли.

Кстати, в «Русалочке» у ведьмы-осьминога Урсулы 6 щупалец, а не 8. Мультипликаторам пришлось сократить количество конечностей из-за того, что технологии в 80-х были далеки от совершенства и не позволяли добиться сходства с реальным осьминогом, а еще бюджет этого мультика был весьма ограничен (по современным меркам, конечно).

Фрэнк Костелло («Отступники») — Джеймс Балджер

Американский гангстер Джеймс Уайти Балджер стал прототипом одного из главных персонажей криминальной драмы Мартина Скорсезе «Отступники». У экранного антигероя и реального преступника много общего: и в жизни, и в кино это главари ирландской банды, не брезгующие торговлей наркотиками и убийствами. Балджер, как и Фрэнк Костелло, был информатором ФБР.

Джеймс Балджер был осужден на 2 пожизненных заключения и по сей день сидит в тюрьме.

Пит Митчелл («Топ Ган») — Рэндалл Каннингем

Голливудский блокбастер «Топ Ган» (или «Лучший стрелок», англ. Top Gun) вышел в далеком 1986 году, был четырежды номинирован на премию «Оскар» и сделал Тома Круза известным на весь мир. Фильм, как водится, основан почти на реальных событиях: программа обучения пилотов военно-морской авиации TOPGUN существовала на самом деле.

Одним из инструкторов этой школы был Рэндалл Каннингем — летчик-ас времен войны во Вьетнаме. Киновед Хэл Эриксон в своей книге «Любое сходство с реальными людьми: настоящие люди за 400+ вымышленными персонажами фильмов» утверждает, что именно Каннингем стал прототипом главного героя фильма «Топ Ган». Однако создатели «Лучшего стрелка» всячески отрицают любое сходство с реальными персонажами. Зато Том Круз подружился с Каннингемом и в 2011 году выкупил права на историю жизни выдающегося летчика.

Велма Келли и Рокси Харт («Чикаго») — Белва Гартнер и Бьюла Эннан

В середине 20-х годов ХХ века вся Америка была потрясена историями Бьюлы Эннан и Белвы Гартнер — девушек-убийц, которым удалось очаровать присяжных и уйти от правосудия. Журналист Chicago Tribune Морин Даллас Уоткинс освещала оба судебных процесса. И хотя преступницы в реальной жизни не были даже знакомы, их случаи оказались настолько похожими и вызвали такой резонанс, что Уоткинс написала сатирическую пьесу «Чикаго», где «подружила» главных героинь — Велму Келли и Рокси Харт.

• Белва Гартнер (на фотоколлаже в полосатой робе) убила своего женатого любовника Уолтера Лоу в ссоре, а на суде заявила, что была слишком пьяна и не помнит подробностей происшествия. Лоу нашли в машине Белвы, все следы вели к ней, но, несмотря на веские доказательства, ей удалось убедить присяжных в своей невиновности. Журналисты отмечали стильный наряд подсудимой, а еще светлую, словно фарфоровую, кожу и кроткий взгляд. Впоследствии Белву не раз судили за пьяное вождение, но, несмотря ни на что, она прожила долгую жизнь и умерла в возрасте 80 лет от старости. В фильме «Чикаго» (2002) Белва — это Велма Келли, роль которой исполнила Кэтрин Зета-Джонс.
• Бьюла Эннан (на нашем фотоколлаже это брюнетка) была замужем, когда убила своего любовника за то, что тот хотел бросить ее. Когда полиция прибыла на место преступления, Эннан как ни в чем ни бывало напевала веселую песенку, а на вопрос полицейских о причинах убиства ответила: «Это все джин, я думаю». Но литры пролитых на суде слез и уверения в том, что коварный любовник был сам виноват в своей смерти, склонили присяжных в сторону Бьюлы. Бьюла Эннан — это экранная Рокси Харт, ее роль исполнила Рене Зеллвегер.

Джонни Фонтейн («Крестный отец») — Фрэнк Синатра

Джонни Фонтейн — вымышленный персонаж романа Марио Пьюзо «Крестный отец». По сюжету Джонни был крестником дона Корлеоне и начинающим певцом, поэтому на пути к успеху и славе ему постоянно требовалась поддержка родственников-мафиози.

Большинство зрителей посчитало, что Фонтейн не вымышленный персонаж и списан с Фрэнка Синатры. По слухам, Синатра был тесно связан с преступным миром и мафией.

Джоффри Баратеон («Игра престолов») — Эдуард Ланкастерский

Любители истории подметили сходство вымышленного персонажа «Игры престолов» Джоффри Баратеона и Эдуарда Ланкастерского, который был вполне реальным человеком. Действительно, судьбы двух молодых людей похожи: Эдуард рано взошел на престол, был замешан в многочисленных интригах, а еще обладал неуравновешенным характером. Но на этом сходство заканчивается: Джоффри был отравлен, а Эдуард погиб в сражении за престол.

Джек, Говард и Форрест Бондурант — «Самый пьяный округ в мире»

В истории найдется немного примеров, когда преступники стали любимцами публики, а их действия получили общественное одобрение. Но именно так получилось с братьями Бондурант. Они стали известны во времена сухого закона тем, что бесстрашно гнали самогон и построили на бутлегерстве вполне успешный бизнес.

Идея организовать незаконное производство алкоголя пришла в голову старшему брату Форресту, которого в фильме «Самый пьяный округ в мире» сыграл Том Харди. Форрест был самым крутым членом семьи Бондурант: он прошел Первую мировую войну, участвовал во множестве стычек, удирал от полицейских — словом, крепкий орешек. По иронии судьбы, пережив кучу пулевых и ножевых ранений, гангстер умер от «испанки».

Внук Джека (его играет Шайа Лабаф) Бондуранта, Мэтт, в 2008 году написал книгу «Самый пьяный округ в мире», по которой и был снят фильм.

Грифы из «Книги джунглей» — The Beatles

Четверка грифов из анимационного шедевра студии Disney «Книга джунглей» поразительно напоминает легендарный квартет — The Beatles. В оригинальной озвучке грифы говорят с заметным ливерпульским акцентом. Изначально предполагалось, что птички будут петь голосами Джона, Пола, Ринго и Джорджа, но то ли концертный график группы не совпал со временем съемок мультика, то ли Джон Леннон отказался подарить свой голос грифу — так или иначе, песен группы в фильме нет.

Мадам Лалори («Американская история ужасов») — Мэри Дельфина Лалори

Мадам Лалори — один из самых отталкивающих персонажей сериала «Американская история ужасов», однако даже у нее есть реальный прототип. Настоящая Дельфина Лалори была представительницей американской знати и одной из самых жестоких женщин-убийц в истории Нового Орлеана. Мадам Лалори обвиняли в многочисленных преступлениях и издевательствах над рабами.

Экранная Лалори в конце концов испытыла некое подобие мук совести, а Мэри Дельфина Лалори, по некоторым данным, сбежала в Париж и прожила довольно долгую жизнь. Потомки убийцы утверждали, что она не осознавала последствий своей жестокости и, по всей вероятности, была психически больна.

Пеннивайз («Оно») — Джон Уэйн Гейси

Джон Уэйн Гейси — жестокий серийный убийца, который известен, пожалуй, всему миру своим пристрастием к костюмам клоуна. Хоть роман, а затем и фильм «Оно» в плане сюжета не имеют ничего общего с историей похождений маньяка, но образ абсолютного порождения зла в маске клоуна все же списан с Гейси.

Уильям Гейси был приговорен к 21 пожизненному заключению и 12 смертным казням. Он ожидал приведения наказания в исполнение более 14 лет, в течение которых писал картины, пользовавшиеся определенным успехом у публики.

Алиса («Алиса в Стране чудес») — Алиса Лидделл

Чарльз Лютвидж Доджсон — математик, философ, фотограф и писатель, известный всему миру как Льюис Кэрролл, автор бессмертной книги «Алиса в Стране чудес». Эту историю он написал по просьбе дочки своих друзей Алисы Лидделл, а потом напечатал за счет собственных средств.

• Алиса Лидделл продала первый экземпляр книги, который Кэрролл написал от руки. После смерти мужа женщина оказалась в затруднительном финансовом положении. К слову, на аукционе Sotheby’s книга была оценена в 15 400 фунтов.
• Птица Додо, которая появляется в книге и мультфильме, — это автопортрет Кэрролла. Льюис заикался, и свою фамилию произносил как «Do-Do-Dodgson» («До-До-Доджсон»). Благодаря самоиронии родился этот милый персонаж.

Джон Сильвер («Остров сокровищ», «Черные паруса») — Уильям Хенли

Джон Сильвер — одноногий пират, злодей из «Острова сокровищ» и немножко английский поэт. Все просто: Роберт Льюис Стивенсон списал этого героя со своего товарища Уильяма Хенли.

Хенли потерял ногу из-за болезни, но, несмотря на увечье, оставался весельчаком и балагуром. Он писал проникновенные стихи, занимался издательской и редакторской деятельностью. Стивенсон бесконечно восхищался стойкостью друга и увековечил его образ в книге. Несомненно, Долговязый Джон Сильвер — один из самых неоднозначных персонажей «Острова сокровищ».

Сериал «Черные паруса» — это своеобразный приквел к «Острову сокровищ». Авторы обещали рассказать, откуда взялись несметные богатства, за которыми в книге охотились доктор Ливси и капитан Смоллетт.

Бонус: Чип и Дейл («Чип и Дейл спешат на помощь») — Индиана Джонс и детектив Магнум

Веселые, бесстрашные бурундучки Чип и Дейл завоевали сердца детей по всему миру. Рассудительный и отважный Чип, забавный и немножко безответственный Дейл были срисованы с киношных персонажей. Присмотритесь повнимательнее, ведь Чип — это вылитый Индиана Джонс, а Дейл — детектив Магнум.

Вымышленный персонаж — Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Вымышленный персонаж — это человек или животное в повествовательном произведении искусства (например, романе, пьесе, телесериале или фильме) ^{[1] [ 2] [3]} Персонаж может быть полностью вымышленным или основанным на реальном человеке. В этом случае можно сделать различие между «вымышленным» и «реальным» персонажем. ^[2] Произошедшее от древнегреческого слова χαρακτήρ, английское слово восходит к эпохе Реставрации, ^[4] , хотя оно стало широко использоваться после своего появления в Tom Jones в 1749 году. ^{[5] [6]} Отсюда развилось чувство «роли, которую играет актер». ^[6] Персонаж, в основном когда его играет актер в театре или кино, предполагает «иллюзию того, что он человек». ^[7] В литературе персонажи направляют читателей по их рассказам, помогая им понять сюжеты и обдумать темы. ^[8] С конца 18 века фраза «в характере» использовалась для описания эффективного олицетворения актера. ^[6] С XIX века искусство создания персонажей, практикуемое актерами или писателями, называется характеристикой. ^[6]

Слово , символ также может означать «личность». Можно сказать, что у кого-то «сильный характер» означает сильную, уверенную в себе личность. Иногда это слово используется как существительное в этом смысле: «Он настоящий персонаж» (имеется в виду тот, кого невозможно легко забыть).

Роль персонажа в пьесе означает одного из людей в пьесе, у которого есть определенный персонаж (личность).Они контрастируют с главными героями спектакля. Например, главными героями рассказа могут быть пары влюбленных. Роли персонажей, которые помогают повествованию, могут быть такими: злая мачеха, добрая медсестра, старый мудрец, дурак, очень старая домашняя прислуга, практически безупречная Мэри Сью и т. Д. . Это могут быть архетипы.

1. ↑ Мэтью Фриман (2016). Историзация трансмедийного рассказывания историй: трансмедийные истории начала двадцатого века .Рутледж. С. 31–34. ISBN 1315439506 . Проверено 19 января, 2017.
2. ↑ ^{2,0 2,1} Мария Дибаттиста (2011). Персонажи романа: генеалогия . Джон Вили и сыновья. С. 14–20. ISBN 1444351559 . Проверено 19 января, 2017.
3. ↑ Болдик (2001, 37) и Чайлдс и Фаулер (2006, 23). См. Также «персонаж, 10b» в Trumble and Stevenson (2003, 381): «Человек, изображенный в романе, драме и т. Д.; Роль, которую играет актер».
4. ↑ OED «характер» смысл 17.a цитируя, среди прочего , предисловие Драйдена 1679 к Троилу и Крессиде : «Главный герой или Герой в трагедии … должен быть таким человеком с осторожностью, Который имеет в себе гораздо больше Добродетели, чем Порока … Если бы Креонт был главным героем в Эдипе в году … »
5. ↑ Aston and Savona (1991, 34), цитата:

   […] впервые используется в английском языке для обозначения «личности в романе или пьесе» в 1749 году ( The Shorter Oxford English Dictionary , s.v.).

6. ↑ ^{6,0 6,1 6,2 6,3} Харрисон (1998, 51-2) цитата:

   Его использование в качестве «суммы качеств, составляющих человека» является разработкой mC17. Современное литературное и театральное ощущение «индивидуума, созданного в вымышленном произведении» не подтверждается в OED до mC18: «Какие бы персонажи … не имели персонализированных персонажей … теперь отброшены» (1749, Fielding, ). Том Джонс ).

7. ↑ Павис (1998, 47).
8. ↑ Розер, Нэнси; Мириам Мартинес; Чарльз Фуркен; Кэтлин Макдоннольд. «Персонажи как проводники смысла». Учитель чтения . 6 (6): 548–559.

Самый быстрый словарь в мире: Vocabulary.com

вымышленный персонаж воображаемый человек, представленный в художественном произведении

словарь справочник, содержащий алфавитный список слов

символ свойство, определяющее индивидуальный характер чего-либо

вымышленный персонаж воображаемый человек, представленный в художественном произведении

функциональное расстройство расстройство, проявляющее симптомы, для которых невозможно установить физиологические или анатомические причины

управляющий символ ASCII-символы для обозначения возврата каретки, табуляции или возврата; набирается одновременным нажатием клавиши и клавиши управления

навигационная карта карта для навигатора, показывающая преобладающие метеорологические, гидрографические и навигационные условия

символ возврата на пробел Контрольный символ, который указывает на перемещение пробела влево

программа профессионального образования программа профессионального образования

Функционально безграмотный человек, обладающий некоторыми способностями к чтению и письму, но недостаточным для повседневных практических нужд

Управляющий символ ASCII Символы ASCII для обозначения возврата каретки, табуляции или возврата; набирается одновременным нажатием клавиши и клавиши управления

художественное письмо в художественной форме

художественное письмо в художественной форме

единичный признак (генетика) признак, унаследованный по принципу «все или ничего» и зависящий от наличия одного гена

контрольный символ символ, который добавляется в конец блока передаваемых данных и используется для проверки точности передачи

Функционально неграмотен, владеет навыками чтения и письма, недостаточными для обычных практических нужд

дробная валюта бумажная валюта номиналом меньше основной денежной единицы

функциональное исчисление — это система символической логики, которая представляет индивидов, предикаты и количественную оценку индивидов (а также отношения между предложениями)

персонификация, приписывающая человеческие характеристики абстрактным идеям

половой признак те характеристики (как анатомические, так и психологические), которые прочно связаны с одним полом по сравнению с другим

Первое правило создания вымышленных персонажей

Создание вымышленных персонажей — важная тема, и вы просто не можете позволить себе ошибиться, если хотите, чтобы ваш роман имел успех.

Все статьи в этом разделе научат вас всему, что вам нужно знать, чтобы создавать великих рассказчиков в своем воображении. Но есть огромный потенциальный камень преткновения, с которым вы сталкиваетесь в самом начале этого процесса, и это…

Создание неправильных персонажей в первую очередь.

Представьте, что вы пошли на вечеринку, и все гости были либо неприятны, либо, что еще хуже, смертельно скучны. Сколько времени вам понадобится, чтобы извиниться и выбраться оттуда?

Пять минут?

Что ж, то же самое и с чтением романа: ваша аудитория просто не будет оставаться рядом, если все персонажи романа, как и гости на той вечеринке, будут либо не очень хорошими, либо не очень интересными.

Имея это в виду, вот первое правило создания вымышленных персонажей: Сделайте так, чтобы читатели были внимательны. Заставьте их заботиться о том, выиграют ли ваши персонажи или проиграют, преуспеют или проиграют, будут жить или умереть.

Как именно вы заботитесь о читателях? Вам просто нужно сделать некоторые (но не все) из следующих восьми вещей…

1. Сделать персонажей харизматичными

Не обязательно хорошо выглядеть — хотя читатели охотнее будут относиться к красивому или красивому персонажу, чем к уродливому. один.(Неглубоко, я знаю, но такова жизнь.)

И вашим вымышленным персонажам не нужно быть красноречивым, остроумным и уметь всегда знать, что сказать, — хотя, опять же, это точно не повредит.

В них просто должно быть что-то .

Они должны быть из тех людей, присутствие которых электризует комнату, из тех, от которых невозможно оторвать глаз. Если вымышленный персонаж может войти в комнату незамеченным, читатели, вероятно, тоже не обратят на него внимания.

2. Сделайте персонажей симпатичными

Или, что еще лучше, симпатичными! Все мы знаем, что в жизни есть люди, с которыми мы сразу же общаемся, и люди, которых мы ныряем в дверные проемы, чтобы их избежать. Вопрос в том, какие качества отличают хорошее от неприятного?

Доброта? Щедрость? Бескорыстие? Да, все это — плюс, вероятно, тысяча других черт.

Читателям нравятся вымышленные персонажи, которые…

• На них можно положиться.
• Скромны.
• Выполняю свои обещания.
• Играйте честно. (Не то чтобы они не нарушали правила, но у них будет строгий моральный кодекс, не позволяющий им переходить черту.)
• Не считайте себя лучше других.
• Помогайте другим без личной выгоды.
• Имейте чувство юмора.
• Мужественны. (Не то чтобы они не проявляли страха — на самом деле, лучше, если они это сделают, — но они всегда должны преодолевать его.)
• Готовы приносить жертвы ради общего блага.
• Имейте цели, которым мы можем сочувствовать.
• Скажите правду.
• Рассудительны.
• Умны — больше в уличном и здравом смысле, чем в интеллектуальном.
• Уравновешены.
• Добрые, щедрые и сострадательные по отношению к другим.
• Вы стали жертвами несправедливости.
• Без жалоб.
• Добровольцы, то есть они готовы сделать все, что нужно, без принуждения к действию.
• Холодны под давлением.

Само собой разумеется, что вы не хотите, чтобы все персонажи в вашем романе были симпатичными или привлекательными, особенно злодеи. Этих персонажей вы хотите сделать непривлекательными.

(И, да, сделать персонажа непривлекательным — это все еще способ позаботиться о читателе — они будут просто заботиться о том, чтобы персонаж получил то, что к ним приходит.)

Читатели склонны не любить вымышленных персонажей, которые…

• Нельзя полагаться.
• Скромные хвастуны.
• Нарушайте обещания и подводите людей — и не волнует, что они это делают.
• Играть грязно. (Они не только нарушают правила, они нарушают «нерушимые» правила.)
• Уродливы или деформированы. (У кинозлодеев часто бывают шрамы или плохой цвет лица.)
• Считайте себя выше других.
• Эгоистичны.
• Без юмора.
• В конце концов, это трусы.
• Эгоистичны, стремятся только к тому, что могут получить для себя.
• Имейте цели, мечты и амбиции, которые не кажутся нам достойными.
• Врать.
• Безумны — мало или много.
• Чрезмерно интеллектуальны.
• Непоследовательны в поведении и страдают перепадами настроения.
• Хулиганы, даже садисты.
• Несут ответственность за несправедливость по отношению к другим.
• Ноют и жалуются на собственные проблемы.
• Никогда не становитесь волонтером, но должны быть призваны.
• Паника под давлением.

(Я не утверждаю, что этот список, как и предыдущий, является исчерпывающим, но пункты должны дать вам хорошее представление о том, на какие черты следует обратить внимание при создании героического или злодейского персонажа. ваш собственный.)

Предостережение…

Если вы заставляете читателя заботиться о персонаже, делая его симпатичным или непривлекательным, остерегайтесь делать хороших персонажей в романе слишком хорошими, а плохих — слишком плохими…

• Если герой чист и благороден, без каких-либо изъянов или недостатков, читатели, далекие от их любви, могут впасть в противоположную крайность и возненавидеть их за то, что они слишком святы.(Или, может быть, ненависть ставит это слишком сильно, но они наверняка захотят, чтобы ореол персонажа был сбит!) злодей — ненавидел, да, но в более комической форме.

Да, вы по-прежнему хотите, чтобы читатели в основном любили вашего героя и ненавидели любого персонажа, который пытается помешать его планам.

Но если вы можете внести некоторую двусмысленность в историю, если главный герой не будет полностью хорошим, а антагонист — не полностью плохим, в результате история станет намного сильнее.

На самом деле, неплохо было бы думать, что в вашем романе вообще нет героев и злодеев, а есть персонажи с противоположными целями, каждый из которых прав в своем собственном мнении.

3. Сделайте персонажей интересными

Допустим, ваш главный герой — бухгалтер, который женат более 40 лет и скоро выйдет на пенсию.

Зевать, зевать, зевать!

Но также сделайте его экспертом по рулетке, который планирует обмануть казино на миллионы с помощью 19-летнего танцора на пилоне по имени Канди, и читатели сядут и заметят!

Как и в случае со всеми этими чертами характера, которые я обсуждаю, конкретные качества, которые делают персонажа интересным — или харизматичным, симпатичным, кем угодно, — это те качества, которые вы должны решить для себя.

Но вот некоторые вещи, которые могли бы сделать вымышленного персонажа интересным для меня…

• Работа, которую они выполняют — возможно, шпион, или кто-то, кто бросил крысиные бега, чтобы фармить альпак, или канатоходец с головокружением.
• Места, в которых они побывали, и достопримечательности, которые они видели — чем экзотичнее и необычнее, тем лучше.
• Их навыки и таланты — возможно, игра на клавесине, или способность колдовать, или ходить по огню.

Ваш список, вероятно, выглядел бы совсем иначе, но если вам интересны вещи, которые вы используете, чтобы сделать вымышленных персонажей интересными, вы сможете писать о них с достаточной страстью, чтобы заинтересовать людей, которые имеют значение: читателей.

4. Сделайте персонажей и обычными, и необычными

Это касается некоторых черт, о которых я уже упоминал, но о нем стоит поговорить отдельно, потому что это важно.

В целом нас привлекают люди, которые «такие же, как мы», и опасаются людей, которые не такие.

Отсюда следует, что для читателя забота о персонаже романа, по крайней мере на начальном этапе, помогает, если он обычный, обычный человек — что-то вроде «обывателя» Джеймса Стюарта или Тома Хэнкса (или женский эквивалент, конечно).

Но это только половина дела. Нам, читателям, скоро надоест такой персонаж, если в нем нет ничего необычного, экзотического и загадочного.

Таким образом, идеальный вымышленный персонаж будет одновременно…

• Знакомым… и незнакомым.
• Прямо как мы… и совсем не как мы.
• Обычные… и необычные.

Короче говоря, создание вымышленных персонажей — это своего рода уравновешивание…

Именно заурядность персонажа с самого начала заставит читателей романа проникнуться к ним симпатией.И именно то, что в них необычно, пробуждает любопытство публики и заставляет их хотеть остаться и побольше.

Другими словами, обычные персонажи реалистичны (потому что они такие же, как мы), а необычные персонажи романтичны .

Я не имею в виду романтик в смысле «любви» — хотя это может быть частью этого. Я имею в виду это в смысле «не такой, какой есть на самом деле». Разница между романтикой и реализмом — это разница между той, какой мы хотели бы видеть жизнь, и тем, какой она чаще всего является…

• Жизнь была бы прекрасна, если бы все это было вино и розы.
• Но чаще всего это похмелье и уколы пальцев.

Романтика, конечно, существует, но имеет тенденцию быть преходящей; в остальное время мы застреваем так, как есть на самом деле.

Как это применимо к созданию персонажей в романе? Нам хотелось бы верить, что такие персонажи, как Джеймс Бонд, Супермен или Шерлок Холмс, действительно могут существовать, но на самом деле они слишком далеки, слишком богоподобны, чтобы мы по-настоящему в них верили.

Не поймите меня неправильно — романтические персонажи — это хорошо.Но лишь частично…

С одной стороны, , нам нужно, чтобы наши герои были героями. Когда мы читаем роман или смотрим фильм, мы не ищем реалистичного представления о том, как обстоят дела на самом деле. Если бы мы хотели этого, мы могли бы сэкономить немного денег и вместо этого выглянуть из окна.

Нам приятно испытывать трепет перед героическими персонажами романа. Они олицетворяют то, какими мы хотели бы быть, но знаем, что никогда не сможем быть (кроме, конечно, наших самых диких мечтаний).Нам полезно занять их место на пару часов.

С другой стороны, , слишком много романтизма в главном герое в конечном итоге утомительно. Если главный герой слишком совершенен, сложно почувствовать с ним какую-либо связь. Мы можем восхищаться их романтическими качествами, но без каких-либо узнаваемых реалистических качеств трудно представить себя внутри их кожи.

Я фанат музыканта Брюса Спрингстина. Когда он стоит на сцене перед 80 000 фанатов, в нем есть что-то божественное.В зале нет ни одного человека, который не хотел бы оказаться на его месте. Точно так же легко представить, как он закатывает рукава и после этого помогает вам поменять спущенное колесо на автостоянке.

Это его романтические качества, которые заставляют вас хотеть быть похожими на него, и его реалистичные качества, которые заставляют вас любить его. Сам Спрингстин сказал, что в тот день, когда он смотрит в толпу и не видит себя стоящим там, он уходит.

Теперь о «реалистичных» вымышленных персонажах…

Реалистичные персонажи в художественной литературе такие же, как мы.Мы можем узнать в них себя, и поэтому они нам легко нравятся. Мы можем представить, как они живут по соседству с нами, приглашая нас выпить пива. Вот несколько примеров…

• лейтенант Коломбо.
• Доктор Ватсон (по сравнению с романтичным Шерлоком Холмсом).
• Джордж Смайли.

Однако, как я уже сказал выше, одного реализма недостаточно. Подобно тому, как чистый романтизм в персонажах может скоро наскучить (потому что они слишком далеки, чтобы мы могли сочувствовать им), так и чистый реализм одинаково скучен (потому что обыденность скучна).Вот почему якобы реалистичные персонажи никогда не бывают такими реалистичными, как кажутся на первый взгляд.

Возьмите лейтенанта Коломбо (я уверен, вы все видели его по телевизору в роли Питера Фалька)…

• Реалистичным (и, следовательно, милым) Коломбо делает его уникальный вид неуклюжей неумелости. Он всегда что-то забывает. Похоже, что он никогда не добивался больших успехов в этом деле. Вы хотите дать ему немного денег, чтобы он купил себе приличное пальто.
• Что делает его романтичным (и, следовательно, интересным), так это то, что он всегда раскрывает дело в конце.Он может показаться безнадежным детективом, но на самом деле он совсем не такой. Вы думаете, что он глуп, но его ум острее бритвы. Вы хотите быть таким же хорошим, как он, но знаете, что никогда не сможете им стать.

Романтический реализм… реалистический романтизм…

Выше я сказал, что один из способов заставить читателей заботиться о ваших вымышленных персонажах — это сделать их как обычных , так и необычными. И это то, что вы должны сделать …

Дайте персонажам вашего собственного романа — особенно главному герою — идеальное сочетание обычного реализма и необычайного романтизма …

• Реализм понравится читателям, возможно, даже понравится им .
• Романтика вызовет у читателей некоторый трепет.

Делаете ли вы персонажа преимущественно реалистичным или преимущественно романтическим, зависит от вас.

Вообще говоря, персонажи художественных произведений обычно романтичны, а персонажи литературных романов — реалистичны. Хотя, как мы только что видели на примере Коломбо, это всего лишь практическое правило, а зачастую не так.

В зависимости от решения, которое вы примете, вам нужно будет сделать одно из двух…

• Если вы создали романтического персонажа, вам нужно решить, что в нем обычный .
• Если вы создали реалистичного персонажа, вам нужно решить, что в нем экстраординарное .

5. Сделайте персонажей хорошо мотивированными

Какой из следующих персонажей в романе, по вашему мнению, больше всего будет интересовать читателя…

• Рита, которая устраивается на вторую работу официанткой, чтобы помочь своему сыну-подростку через колледж?
• Или Мэри, которая устраивается на вторую работу официанткой, чтобы оплачивать косметическую операцию?

Это ведь Рита? Но что, если я скажу вам, что …

• Рите нужны деньги только потому, что она взорвала фонд колледжа своего сына, питая свою наркозависимость.
• А Мэри нужна косметическая операция, потому что ее бывший муж прижал к ее лицу горячий утюг.

(Это самое замечательное в создании вымышленных персонажей — мы, писатели, обладаем почти божественной силой изменять восприятие персонажей.)

Каждый персонаж в романе чего-то хочет. Если мы, как читатели, сможем поддержать их цель — и, что еще более важно, мотивацию, стоящую за ней, — мы не будем заботиться только о них, мы будем поддерживать их на протяжении всего процесса.

6. Сделайте персонажей динамичными

Жизнь полна неприятностей, и герои романов сталкиваются с большими проблемами, чем большинство из нас. (Писатель Джон Ирвинг однажды сказал, что он создает не столько персонажей для романов, сколько жертв.)

В реальном мире нам может сойти с рук сидение и жалость к себе. Но вымышленные персонажи не могут, по крайней мере, ненадолго — если они хотят, чтобы читатели заботились о них.

С какими бы проблемами ни сталкивался персонаж в романе — а они будут сталкиваться с множеством — слишком много жалости к себе или стоического страдания для них просто не вариант.Читатели ожидают, что они что-то сделают, что-то предпримут, предпримут какие-то конкретные действия, призванные исправить ситуацию, — и ожидают, что они сделают это раньше, чем позже.

7. Сделайте персонажей хорошими в том, что они делают

Неважно, что делает персонаж в романе, но он должен уметь это хорошо.

Например, если ваш герой работает поваром быстрого приготовления, сделайте его отличным поваром быстрого приготовления — лучшим в городе. То же самое применимо, если они полицейский, цирковой клоун, убийца или городской торговец.

В качестве альтернативы — и особенно если вы пишете комикс — вы можете сделать их по-настоящему ужасными в том, что они делают…

• Сделайте своего героя стойким комиком, который испортит каждую изюминку.
• Сделайте из них учителей, которые терпеть не могут детей.
• Сделайте их спортивным тренером, который никогда не выигрывал ни одной игры.

Сделайте их очень хорошими (или очень плохими) в том, что они делают, и читатель сядет и заметит их. Они будут восхищаться ими за то, что они хорошие, или сочувствовать им за их неумелость.В любом случае они будут заботиться о .

8. Сделайте персонажей немного несчастными

Я серьезно. Сделайте персонажа одиноким, скорбящим, с разбитым сердцем — что-то в этом роде — и читатели обязательно посочувствуют. (И что такое сочувствие, как не способ заботы?)

Только не переусердствуйте с этим…

Подарите вымышленному персонажу небольшой осколок льда в его сердцах, и читатели обязательно сочувствуют.

Позвольте персонажу по-настоящему погрузиться в то, что делает его несчастным, и читатели (возможно, немного жестоко) начнут думать: О, ради бога, возьмите себя в руки и преодолейте это!

Предостережение: будьте избирательны

Не давайте каждому одному персонажам в вашем романе каждому одному этих черт…

• Ваш ведущий мужчина или женщина непременно должны иметь два или три из них, в разной степени, потому что именно с ними читатели будут проводить больше всего времени.
• У других персонажей может быть только одна из характеристик.

Вы должны будете использовать свое суждение и доверять своим инстинктам в этом…

Вы хотите, чтобы читатели заботились обо всех ваших персонажах, даже о скромном несовершеннолетнем, всего с одной сценой и парой строк диалога. Но ваш главный герой всегда должен занимать первое место в своих сердцах.

И последнее…

Никогда не создавайте простых, унылых, обычных персонажей — потому что читателям они просто наплевать.Но если вам нужно создать персонажа, определяющей чертой которого является тупость, сделайте его необычайно скучным, !

Вы здесь: Домашняя страница> Создание персонажей> Первое правило характеристики

Статистическая викторина «Какой персонаж»

Статистическая викторина «Какой персонаж»

Это интерактивная викторина, которая определит ваше сходство с длинным списком вымышленных персонажей.

Фон

Когда создатель этого веб-сайта рассказывал людям, что он опубликовал в Интернете тесты личности, люди обычно спрашивали его, имел ли он в виду, что он работал в BuzzFeed над их «Какой вы персонаж?». индивидуальные викторины.И ему пришлось бы объяснить, что он не интересовался и никогда особо не интересовался этим стилем тестирования. Эти викторины очень увлекательны, о чем свидетельствует их чрезвычайная популярность. Но они не так значимы, два человека, которые получают одинаковый результат на типичном примере этих тестов, не обязательно имеют гораздо больше общего, чем два случайно попавших в пары индивидов. Так что долгое время на этом веб-сайте не было ни одной викторины на совпадение персонажей, но я думаю, это было неизбежно, потому что это попытка немного более научного, но все же глупого вопроса «Какой ты персонаж?» тест.

Этот тест был создан добровольцами для оценки воспринимаемой личности различных персонажей (в настоящее время 1600). Самооценки пользователя сравниваются с этими профилями, и обнаруживается наиболее близкое соответствие. Документацию о том, как работает этот тест, можно найти здесь. Существует также версия экспертного отчета, в которой рассматриваются проблемы предвзятости самоотчетов, и версия для пар.

Инструкции по испытаниям

Тест состоит из пар прилагательных с ползунком между ними.Для каждой пары вы должны указать, перетащив ползунок туда, где вы попадаете в спектр между ними. Этот тест является адаптивным, и вы можете выбрать, сколько вопросов вы хотите задать, используя вариант версии. Рекомендуемая версия занимает у большинства людей менее 2 минут.

Участие

Этот тест предназначен только для образовательных и развлекательных целей. Его не следует использовать как психологический совет любого рода, и оно не дает никаких гарантий точности или пригодности для какой-либо конкретной цели.Кроме того, ваши ответы могут быть записаны и анонимно использованы для исследований или иным образом распространены.

Версия: Рекомендуемые (36) Смайлы (35) Рекомендуемые + Смайлы (60) Случайные (15) Исчерпывающие (120)

Вымышленный персонаж — обзор

1 Мыльная опера

Мыльная опера появилась в радиоиндустрии США в начале 1930-х годов. Жанр возник как ответ на фундаментальную проблему коммерческих радиостанций и рекламных агентств: как достичь наибольшей аудитории потенциальных потребителей определенных продуктов.Рекламные агентства, занимающиеся производством мыла, туалетных принадлежностей и пищевых продуктов, взяли на себя роль разработки программ, которые могли бы привлечь представителей широкой аудитории, которые были основными потенциальными потребителями: женщин в возрасте от 18 до 49 лет. Выполняя эту работу, агентства нашли в сериалах такой тип повествования, который оказался подходящим для создания верной аудитории. К концу 1920-х годов программа Amos ‘n’ Andy , основанная на повествовательных и вымышленных персонажах, создала решающий прецедент, продемонстрировав привлекательность радиосериальной формы.Программа представляла приключения двух чернокожих южан, живущих в городе Чикаго, и к 1929 году ее ежедневная аудитория оценивалась в 40 миллионов слушателей.

Первые радиопрограммы, которые можно классифицировать как мыльные оперы, появились в начале 1930-х годов и были основаны на них. об этих ранних успешных экспериментах. Сериал Painted Dreams , впервые транслировавшийся в октябре 1930 года на телеканале WGN, рассказывал историю ирландской женщины, ее семьи и дочери. Программу написала школьная учительница, ставшая радиоактрисой, Ирна Филлипс, которой приписывают «изобретение» жанра мыльной оперы.Филлипс написал много успешных сюжетов, например, The Guiding Light , самое длинное мыло в истории. Сериал был представлен в январе 1937 года и продержался на радио 19 лет. Он по-прежнему транслируется по телевидению CBS. Фрэнк Хаммерт и его жена Энн были другими ключевыми фигурами в рождении мыльной оперы. Их рекламное агентство создало один из первых когда-либо выпущенных дневных сериалов, Stolen Husband , в 1931 году. Хотя сериал потерпел неудачу, он помог Hummerts разработать формулу, которая оказалась успешной в привлечении широкой аудитории.

Между 1933 и 1937 годами мыльные оперы укрепили свое доминирующее положение в дневных радиопрограммах и стали основным средством рекламы мыловаренной, туалетной и пищевой промышленности. Хотя мыльная опера столкнулась с сокращением времени и количества трансляций после этого периода расширения, она оставалась одним из самых популярных жанров в истории радио. К 1940 году 64 сериала, транслируемых каждый день, составляли 92 процента всех спонсируемых часов дневного вещания, а 10 дневных программ с самым высоким рейтингом были все мыльными операми (Allen, 1985).Подсчитано, что в том же году, одном из лучших в истории дневных сериалов, около 20 миллионов женщин-зрителей, примерно половина женщин, сидящих дома в течение дня, слушали два или более сериала ежедневно (Cantor and Pingree 1983) ( также Radio как Medium ).

Радиоэра мыльных опер в США закончилась с появлением новой технологии — телевидения, которое вскоре стало самым важным средством рекламы. К 1955 году радио-мыльные оперы были практически ликвидированы, а последние были прекращены в сезоне 1960–61 годов.Когда последние дневные сериалы покинули радио в начале 1960-х годов, они уже были устоявшейся формой телевизионных программ, и рекламодатели продолжали выпускать мыльные оперы после перехода на телевидение. Проктор и Гэмбл, например, выпустили первую мыльную оперу на телевидении, The First Hundred Years , которую впервые транслировала CBS в декабре 1950 года. Причиной долговечности дневных сериалов и их успешного перехода на телевидение была пригодность выполнения одно из ключевых требований системы коммерческого вещания: потребность в рентабельном привлечении аудитории, состоящей из крупных потребителей.

Главная особенность повествовательного текста, предлагаемого мыльными операми, — «открытость». Для мыла характерно отсутствие окончательной завершенности, поскольку сюжеты никогда не начинаются и не заканчиваются, оставаясь в эфире на несколько лет или десятилетий. Центральные элементы содержания сериалов обычно тяготеют к таким вопросам, как любовь, семья, интимные отношения и другие домашние заботы, хотя для этого жанра характерен процесс диверсификации. Как мы видели, история мыльной оперы берет свое начало в США.Тем не менее драматические сериалы стали распространенной формой программирования во всем мире со специфическими национальными особенностями (например, Allen 1995). В Европе, например, анализ сети семейных и романтических отношений, изображаемых мыльными операми, показал, что европейские сериалы — это не просто импортированный американский жанр. В Европе сформировались отличительные подтипы этого жанра, в первую очередь «общественная модель», в которой любовь и семейные конфликты окрашены более или менее пешеходными тяготами болезни, безработицы и подростковой наркозависимости (Либес и Ливингстон, 1998).

Мыльные оперы по определению — дневные сериалы. Тем не менее, в случае США, некоторые драматические сериалы в прайм-тайм, такие как Dallas и Dynasty , транслировались в прайм-тайм и достигли огромного успеха как на национальном, так и на международном уровне. Эти сериалы в прайм-тайм часто называют мыльными операми, но они отличаются от дневных сериалов по нескольким аспектам. Сериалы в прайм-тайм требуют более дорогой структуры производства и имеют меньше серий.У них также более быстрый темп, что приводит к большему разрешению конфликтов по сравнению с мыльными операми (Cantor and Pingree 1983).

Несмотря на то, что мыльные оперы были одним из самых популярных и центральных жанров в истории телевидения (см. Телевидение: История ), до начала 1970-х было опубликовано очень мало работ по телевизионным сериалам. Эта «невидимость» мыльной оперы в значительной степени объяснялась тем низким положением, которое она занимает в иерархии вкусов в культурной сфере (см. «Вкус и культура вкуса» ), а также неравноправными гендерными отношениями, которые ее сдерживают.СМИ, академические и общественные дискуссии о мыльных операх были отмечены тем фактом, что эти сериалы являются «женскими формами». Именно феминизм превратил мыльную оперу в поле для научных исследований, хотя некоторые феминистки также враждебно отреагировали на Жанр. Первоначально ученые-феминистки использовали текстуальный анализ для сравнения «настоящих» женщин с их стереотипными и нереалистичными образами (сексуальный объект и домохозяйка), критикуя тенденцию мыльных опер подтверждать женское подчинение.Позже феминистки использовали более разнообразные методологические подходы, включая качественное исследование аудитории, чтобы подтвердить и подтвердить удовольствия, предлагаемые жанром женской аудитории. Феминистское представление о том, что «личное является политическим», помогло направить исследования средств массовой информации в 1970-1980-е годы от новостей и текущих событий к «более мягким» программам. Последующие исследования показали, что мыльные оперы сосредотачиваются на домашней сфере повседневной жизни женщин, чтобы обеспечить значимое, а не эскапистское развлечение; они имели тенденцию подтверждать, а не осуждать роль, которую просмотр мыльных опер играет в жизни женщин (см. Brunsdon 1997, Brunsdon et al.1997).

Мы знаем, из каких четырех вымышленных персонажей вы сочетаетесь, всего лишь с 7 вопросами

2. Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

4. Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

   Изображение: Через Getty Images Через Getty Images

   Через Getty Images

Телевидение и фильмы

Получите все лучшие моменты поп-культуры и развлечений на свой почтовый ящик.

Сексуальность — ENGL 25640 Проблема вымышленного персонажа

В художественных произведениях авторы создают персонажей так, чтобы они напоминали людей, придавая им характеристики, которые заставляют читателя предполагать, что у персонажа есть «психика, личность, идеология или способность действовать», которыми он на самом деле не обладает (Бал 113). Это приводит к тому, что Мике Бал называет «эффектом характера», который возникает, «когда сходство между людьми и сфабрикованными фигурами настолько велико, что мы забываем о фундаментальном различии» (113).Сексуальность, как личность или психика, является одним из таких аспектов человека, которого обязательно не хватает вымышленным персонажам, но авторы должны придавать своим персонажам внешний вид, чтобы создать убедительный эффект персонажа. Сексуальность личностна и индивидуалистична, но она также явно связана с социальной структурой, в которой функционирует человек, и, как следствие, окрашивает взаимодействие этого человека со своим миром. Чтобы создать впечатление сексуальности для вымышленного персонажа, автору необходимо уловить как внутренние, так и внешние аспекты сексуальности, как то, как она отражает себя, так и то, как она отражает социальный мир.Одним из особенно эффективных средств, с помощью которого авторы создают видимость сексуальности для своих вымышленных персонажей, является предоставление персонажу сексуальной линзы, через которую он фокусирует другие объекты и события в мировой структуре романа. Эта повествовательная техника, которую я называю «сексуальной фокусировкой», является частным приложением и подмножеством более широкой техники фокусировки. Сексуальная фокусировка отличается своей способностью передавать читателю несколько слоев информации. Если общая техника фокусировки предоставляет читателю информацию как о фокусировщике персонажа, так и о фокусируемом объекте, сексуальная фокусировка предоставляет эту информацию, а также дополнительную информацию о социальном мире романа.Сексуальная фокусировка помогает читателю построить не только сексуальную идентичность персонажа, но и понимание социальных ожиданий сексуальности, присутствующих в вымышленной структуре мира.
Сексуальность по своей природе релятивна. Сексуальное желание требует желаемого объекта вне себя. Таким образом, сексуальность как способ, которым люди понимают себя и выражают себя сексуально, обязательно должна происходить из взаимодействия между источником и объектом желания. Сексуальность чрезвычайно личная и внутренняя, но она требует внешнего компонента, взаимодействия с большей социальной средой, в которой живет человек.Представление человека о своей сексуальности проистекает из того, как этот человек понимает свои сексуальные желания по отношению к социальному миру. Социальный мир обеспечивает сексуальные ожидания и присваивает людям сексуальные статусы в зависимости от того, насколько они соответствуют или не соответствуют этим ожиданиям. Затем люди конструируют свою уникальную сексуальную идентичность, оценивая себя по отношению к сексуальным ожиданиям, предъявляемым обществом. Сексуальная идентичность, как здесь используется, относится не только к гендерной идентичности или сексуальной ориентации, но скорее к более всеобъемлющему и индивидуалистическому понятию сексуального «я», которое включает такие аспекты, как пол, привлекательность, эротизм и сексуальные предпочтения.
В «Перформативных актах и ​​гендерной конституции» Джудит Батлер утверждает, что гендерная идентичность, аспект сексуальной идентичности, который исторически считался присущим человеческому телу, вместо этого является «сконструированной идентичностью» (520). Действия человека не зависят от его пола; их пол, или, скорее, видимость их пола конструируется их действиями (519–520). Таким образом, гендер — это исполнение, приспособление себя к определенной, определяемой обществом роли путем принятия поведения, назначенного этой роли.Более того, это спектакль, «которому поверила приземленная социальная аудитория, включая самих актеров» (520). По сути, Батлер утверждает, что «то, что называется гендерной идентичностью, является перформативным достижением, вызванным социальными санкциями и табу» (520). По словам Батлера, гендерная идентичность происходит от общества, а не от врожденного «я». Человек создает впечатление своего пола, сопоставляя свое поведение с общественными ожиданиями этого пола, настолько, что не только общество в целом, но и сам человек считает свою гендерную идентичность врожденной.
Аргумент Батлера о перформативной природе гендерной идентичности можно и нужно распространить на все аспекты сексуальной идентичности. Сексуальная идентичность, как и ее составной элемент, гендерная идентичность, — это спектакль, вызванный социальными ожиданиями и призванный заставить как исполнителя, так и большую социальную аудиторию поверить, что идентичность присуща их личности. Например, сексуальная привлекательность человека — это еще один аспект сексуальной идентичности, который формируется в результате социально-индуцированных действий, но который люди часто ошибочно считают врожденным от их физического тела.Красота всегда субъективна, и чаще всего представление человека о красоте основывается на социально сконструированных идеалах красоты. Более того, когда дело касается человеческого тела, красота — это не только вопрос эстетики; это вопрос привлекательности. Общество учит людей, что их должно или не должно привлекать, и понимание человеком собственной сексуальной привлекательности строится на основе этих стандартов. Затем люди действуют в соответствии с этими стандартами, согласовывая свое поведение и действия со статусом сексуальной привлекательности, присвоенным им обществом.Этот процесс может применяться ко всем аспектам сексуальной идентичности, от гендерной идентичности и сексуальной привлекательности до сексуальной чистоты и оценки человеком своих сексуальных предпочтений. Во всех случаях сексуальная идентичность — это спектакль, набор форм поведения, призванный создать видимость реальной, стабильной идентичности, которая на самом деле не имеет никакой основы в врожденном «я».
Учитывая, что сексуальная идентичность перформативна и основана на внешнем виде, авторы могут создавать убедительные сексуальные идентичности для своих вымышленных персонажей, потому что вымышленный персонаж требует только внешнего вида сексуальной идентичности, чтобы быть убедительным.Поскольку сексуальность и сексуальная идентичность человека неизбежно связаны с социальным миром этого человека, сексуальная идентичность вымышленного персонажа обязательно должна определяться и строиться в ответ на вымышленный социальный мир, в котором они существуют. В книге Александра Гелли «Персонаж и личность: о представлении себя в романе» он утверждает, что вымышленный персонаж является не «простой функцией действия повествования», а «благоприятным условием для порядка социальности», поскольку «мироустройство» романа (59).Он утверждает, что существует «центробежная тенденция в характере — исследовательский, воспринимающий импульс, ориентированный на соответствующий ему мир и, таким образом, составляющий его» (59). Роль вымышленного персонажа состоит в том, чтобы позволить читателю получить доступ к социальному миру романа и увеличить его вовлеченность в этот социальный мир. Построение сексуальной идентичности вымышленного персонажа — особенно эффективный способ раскрыть нюансы структуры вымышленного мира. Поскольку сексуальная идентичность одновременно перформативна и проистекает из социального давления, автор может как убедительно изобразить сексуальную идентичность, так и использовать эту сексуальную идентичность для дальнейшего развития вымышленного мира романа.
Один из наиболее эффективных способов придать вымышленному персонажу видимость сексуальной идентичности — предоставить им сексуальную линзу, через которую они понимают окружающий мир в связи с сексуальной идентичностью, которую мир помог им создать. Эту сексуальную линзу лучше всего понять с точки зрения фокусировки, поскольку сексуальность и сексуальный язык являются одним из средств, с помощью которых персонаж фокусирует элементы своего вымышленного мира. Согласно определению фокализации Мике Бал, фокализор может быть либо внешним по отношению к вымышленному миру, либо он может быть персонажем в вымышленном мире (153).В последнем случае, когда перспектива, через которую видны элементы романа, — это перспектива Внутреннего или Персонажного Фокализора, на эту фокусировку влияет сексуальность персонажа. Фокализация представляет читателю определенное изображение объекта — или персонажа, пейзажа, события и т. Д. — которое фильтруется глазами и мыслями Фокализатора персонажа. Благодаря этому процессу фокусировки читатель узнает не только об объекте, который описывается или представляется, но и о самом персонаже через фильтр, через который он видит (Bal, 153).Этот фильтр основан на всех аспектах вымышленного персонажа и представляет собой совокупность опыта, личности и культуры этого персонажа. Один из аспектов, который помогает создать этот фильтр, — это сексуальная идентичность персонажа — проявление его сексуальности, обусловленное его социальным миром. Я называю эту повествовательную технику фильтрации элементов вымышленного мира через сексуальность персонажа «сексуальной фокусировкой».
Из-за природы сексуальной идентичности как социально сконструированной идентичности, сексуальная фокусировка улучшает объем информации, сообщаемой читателю с помощью повествовательной техники фокусировки.В то время как фокусирование дает читателю знания как о фокусируемом объекте, так и о фокусировщике персонажа, сексуальная фокусировка предоставляет дополнительную информацию о сексуальных ожиданиях социального мира романа. Неудивительно, что в главе Бал о фокусировке в нарратологии два из трех ее самых крупных примеров явно имеют дело с сексуальной фокусировкой. Чтобы объяснить, как представление объекта фокусником информирует читателя о том, как он понимает этот фокусатор персонажа, Бал цитирует Дж.М.А.Бишевель «Фаутст», «Путь к свету»:
«Тогда сотни рядов ангелов облачены в великолепные блестящие белые одежды. У каждого из них длинные, слегка вьющиеся светлые волосы и голубые глаза. Здесь нет мужчин. «Как странно, что все ангелы должны быть женщинами». Нет грязных ангелов в соблазнительных трусиках, поясах с подвязками и чулках, не говоря уже о бюстгальтерах. Я всегда представлял ангела в виде женщины, которая представляет свою грудь как на блюдечке, с сильно накрашенными глазами и ярко-красным ртом, полным желания, стремящегося угодить, короче говоря, всем, чем должна быть женщина.’» (Бал, 154).

Бал использует этот пример, чтобы показать, как интерпретация объекта персонажем-фокусировщиком, в данном случае традиционным изображением светловолосого бесполого ангела, видимого на религиозных картинах, говорит читателю больше о фокусировщике персонажа, чем об объекте, который он фокусирует. Бал подчеркивает, что из этого отрывка мы узнаем больше о вкусах Фокализатора характера к женщинам, чем о небесах или ангелах (156). Тем не менее, Бал не замечает одну из других важных частей информации, сообщаемую читателю интерпретацией Фокализора Персонажа, — это его социальный мир, отраженный через призму его сексуальных желаний.Да, мы узнаем больше о Фокализоре персонажа, чем о небесах или религиозных изображениях ангелов, но мы узнаем больше всего о культуре социального мира, на которую Фокализатор персонажа реагирует с этими конкретными сексуальными вкусами. Выдвигается идеал красоты — «слегка вьющиеся светлые волосы и голубые глаза». Существует идеал сексуальной чистоты — «облаченный в великолепные блестящие белые одежды» — и отказ от сексуальной нечистоты — «не бывает грязных ангелов в соблазнительных трусиках, поясах с подвязками и чулках».Также существует идеал сексуального поведения — «полное желания и стремление доставить удовольствие». Эти сексуальные вкусы и предполагаемая ими сексуальная идентичность не могли быть созданы персонажем без социального мира, из которого они взяты. Это особенно подчеркивается в конце его описания сексуализированных углов, где он выдвигает гендерный идеал: ангелы — «все, чем должна быть женщина». Это означает, что существует «должно», социальное ожидание в отношении поведения женщины, из которого фокусатор персонажа черпает свои сексуальные вкусы и посредством которого он фокусирует объект ангелов.Когда в фокусе используются сексуализированные образы или язык, читателю всегда передается знание не только о персонаже, но и о более широком социальном мире романа.
Особенно показательный пример сексуальной фокусировки можно найти в «Сочувствии» Вьет Тхань Нгуена. Главный герой, глазами которого фокусируется повествование, страдает от своего социального статуса как ублюдка, особенно как ублюдка смешанной расы. Этот статус влияет на то, как его сексуально рассматривает его общество, поскольку он не вписывается в традиционные сексуальные ожидания.Одним из следствий его статуса ублюдка является сокращение возможностей для сексуальных отношений. Сочувствующий объясняет:
«Холостяк — одно из неожиданных преимуществ того, чтобы быть ублюдком, поскольку я не считался уловкой для большинства семей. Даже семьи с дочерью смешанного происхождения не приветствовали меня, потому что сама дочь обычно отчаянно пыталась втиснуться в лифт социальной мобильности через брак с человеком чистого происхождения »(36).

Сочувствующему придается особый сексуальный статус социальной структурой, представленной в романе.Затем персонаж реагирует на этот сексуальный статус, навязанный его социальным миром, посредством формы самоанализа, которая приводит к его концепции собственной сексуальной идентичности. В случае сочувствующего, его сексуальный статус ублюдка заставляет его конструировать сексуальную идентичность себя как «нечистого». Восхищаясь сексуальной трансформацией другого персонажа из невинной девушки в сексуально раскрепощенную женщину, он объясняет:
«Некоторые мужчины предпочитали этих невинных школьниц в своих белых ао дай, но не меня.Они принадлежали к некоему пастырскому, чистому видению нашей культуры, из которой я был исключен, столь же далеким от меня, как заснеженные вершины родины моего отца. Нет, я был нечист, и нечистота была всем, чего я хотел и заслужил »(124).

Сочувствующий считает себя сексуально нечистым и отождествляет себя с нечистотой, потому что его социальный мир научил его, что он нечист. Тем не менее, он считает эту нечистоту врожденной для себя настолько, что он «заслуживает (а)» только другие формы нечистоты.Сексуальная идентичность сочувствующего как нечистая тогда становится частью сексуальной линзы, через которую он фокусирует другие элементы романа. Например, когда сочувствующий идет навестить вдову хренового майора, она показывает ему своих спящих детей, и он думает про себя, как «эти дети, которым всего год, все еще не осознавали своей вины» (206). Это заставляет его вспоминать о том, как его отец-священник учил вине, и о том, как он был изгнан обществом за то, что был ублюдком.Возвращаясь от этого отступления к детям глупого майора, он спрашивает себя,
«Что касается этих спящих детей, как долго они будут оставаться в неведении относительно той вины, которую уже несут, грехов и преступлений, на которые они были обречены? Разве это не могло быть, чтобы каждый из них в своем маленьком сердце, когда они боролись друг с другом за грудь своей матери, уже тосковал, хотя и ненадолго, по исчезновению другого? » (209).

Сочувствующий не только считает себя нечистым, но и считает себя нечистым от рождения, а это, в свою очередь, влияет на его понимание вины и греха человека, с которым он родился.Таким образом, когда он фокусирует внимание на детях этого дурацкого майора, он видит в них вину и грех, о которых они еще не подозревают или которые они еще не испытали. Из этой сексуальной фокусировки читатель получает три уровня информации. Первый — это описание фокусируемого объекта, самих спящих детей. Во-вторых, понимание фокализатора персонажа, сочувствующего, основанное на том, как он видит этих детей. Читатель узнает, что сочувствующий считает, что дети рождаются с чувством вины, и что он пессимистично относится к человеческой добродетели, ожидая, что один из близнецов уже хочет, чтобы другой ушел.Вдобавок к этому читатель узнает, что концепция вины и греха сочувствующего человека связана с его ублюдочным опытом. Это позволяет читателю получить третий уровень информации — о социальном мире, в котором живет сочувствующий. Читатель узнает, что когда социальная среда, которая существует в структуре романа, приписывает ребенку сексуальную нечистоту быть ублюдком, она также приписывает ему неизбежную вину и грех.
Чтобы создать убедительный эффект персонажа, авторы должны создать видимость определенных элементов человеческой натуры для своих вымышленных персонажей, включая личность, способность действовать и сексуальную идентичность.Однако, поскольку сексуальная идентичность по своей сути перформативна, это особенно эффективный элемент для имитации вымышленных персонажей. Более того, поскольку сексуальная идентичность проистекает из ожиданий общества и определяется ими, она является полезным средством передачи информации не только о персонаже, но и о более широкой социальной структуре романа.

No related posts.