Реклама чипсов: 10 креативных примеров рекламы чипсов

ИЗОБРАЖЕНИЕ: GettyImages.com

Профессионалы во всем автомобильном мире теряют надежду на то, что нехватка полупроводниковых микросхем во всем мире, которая влияет на мировое производство новых легковых и грузовых автомобилей, разрешится в ближайшем будущем.

По мере того, как отрасль переосмысливает способы получения чипов для производства новых автомобилей, процесс, на разбор которого наверняка уйдет несколько месяцев, розничным продавцам автомобилей остается решать истинные последствия — нехватку инвентаря для покупателей автомобилей.

Насколько велик будет дефицит чипов?

Некоторые отраслевые обозреватели полагают, что нехватка микросхем может привести к тому, что в этом году будет произведено на два или три миллиона автомобилей меньше, согласно глобальной полупроводниковой практике McKinsey.Аналитики AutoForecast Solutions прогнозируют, что в этом году только в Северной Америке будет на 719 000 автомобилей меньше. ¹

На карту поставлен необходимый отскок от прошлогодней пандемии, когда продажи новых автомобилей на внутреннем рынке упали с почти 17 миллионов в 2019 году до чуть менее 15 миллионов в 2020 году. разочарование клиентов отсутствием инвентаря.

Полупроводниковые микросхемы необходимы для производства новых автомобилей из-за всех технологий, встроенных в них.Эксперты консалтинговой компании Strategy Analytics считают, что к 2027 году общий рынок чипов достигнет 66 миллиардов долларов, что почти вдвое больше, чем в 2020 году. в наличии. Однако из-за нехватки поступающего инвентаря отслеживание и поддержание точности этих рекламных акций является сложной задачей для дилеров, которые преуспевают в продажах и обслуживании автомобилей, но не обязательно в рекламных стратегиях.

Многие розничные торговцы полагаются на своих партнеров по цифровой рекламе, чтобы внедрить больше «своевременных» рекламных акций и рекламных методов, известных как обновление рекламы на своих веб-сайтах и ​​цифровых ресурсах, таких как веб-сайты дилеров, сторонние веб-сайты, медийная реклама Google и Bing, социальный маркетинг и даже реклама на YouTube и у поставщиков потокового видео, таких как Hulu.

Максимальное количество обновлений рекламы в реальном времени

Это не новая концепция, но обновление рекламы — это метод, который позволяет дилерам увеличивать количество показов рекламы, показываемых покупателю автомобиля за один сеанс, путем обновления рекламных наборов на основе по предустановленным триггерам.Эти триггеры включают в себя все: от действий пользователя (прокрутка, щелчок или использование функции поиска) до определенных настраиваемых событий или по времени (обновление каждые 30, 60 или 90 секунд). В этом случае обновление инвентаря транспортных средств на цифровом ресурсе может помочь согласовать ожидания инвентаризации перед покупателями автомобилей, и современные технологии позволяют розничным торговцам и их партнерам проводить это обновление ежедневно.

Сосредоточьтесь на оптимизации цифровой рекламы

Оптимизация цифровой рекламы чрезвычайно важна, потому что все больше потребителей используют эти каналы при поиске и покупке нового автомобиля или грузовика.Согласно данным PureCars, количество продавцов автомобилей и их цифровой медийной рекламы в Интернете в марте увеличилось на 7% по сравнению с предыдущим месяцем и на 152% по сравнению с мартом год назад. Это также привело к увеличению количества показов в марте почти на 11% по сравнению с февралем.

Число людей, нажимающих на видеообъявление, в марте было на 13% выше по сравнению с февралем и более чем на 70% по сравнению с прошлым годом. В марте было зарегистрировано почти на 40% больше просмотров видеорекламы по сравнению с февралем и на 153% больше по сравнению с прошлым годом.

Несомненно, нехватка полупроводниковых чипов повлияет на количество новых автомобилей и грузовиков, поступающих на партии. Тем не менее, розничные торговцы, которые тесно сотрудничают со своими партнерами по цифровой рекламе, могут в реальном времени изменять свои рекламные акции в цифровой сфере, чтобы гарантировать, что они постоянно доставляют предложения по новейшим новым и использованным товарам, чтобы лучше согласовывать ожидания с покупателями, присутствующими на рынке, чтобы избежать разочарования. влюбиться в машину только для того, чтобы узнать, что она больше не доступна.

Мэтт Ньюсом (Matt Newsome) — директор по программной рекламе PureCars, поставщика цифровой рекламы и технологий атрибуции для автомобильных дилеров.

Реклама картофельных чипсов. Владелец авторских прав: Gray Toronto …

Context 1

… с помощью этого метода идентификации мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, охватывают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам, проиллюстрированным здесь.Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемое …

Контекст 2

… эта идентификация метода, мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, включают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам.Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемое …

Контекст 3

… эта идентификация метода, мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, включают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам, проиллюстрированных настоящим документом.Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемый …

Контекст 4

… вторая крылатая фраза На левой стороне сумки написано: Фишки с сильным южным акцентом. Толстый — синестетически многозначное прилагательное, поскольку оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента».Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов. Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна.Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом. Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов.Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации. Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов.На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента. …

Контекст 5

… вторая крылатая фраза на левой стороне сумки гласит: Фишки с сильным южным акцентом.Толстый — синестетически многозначное прилагательное, поскольку оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента». Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов.Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна. Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом.Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов. Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации.Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента….

Контекст 6

… вторая крылатая фраза на левой стороне пакета гласит: Фишки с сильным южным акцентом. Толстый — синестетически многозначное прилагательное, поскольку оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента». Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов.Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна. Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом.Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов. Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации.Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента….

Контекст 7

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии. На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности.С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета. Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 8

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии.На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности. С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета.Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 9

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии.На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности. С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета.Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 10

… этот вклад был направлен на изучение роли лингвистических и визуальных элементов в построении синестетических метафор в печатной рекламе посредством углубленного качественного анализа соответствующих примеров.В нашем исследовательском анализе мы предположили, что, в зависимости от роли, которую играет язык и изображение, рекламу с синестезией можно разделить на: i) синестезию, передаваемую лингвистически (рис. 4), ii) синестезию, передаваемую визуально и лингвистически, где изображение и язык взаимодействуют по-разному (Рисунки с 5 по 8), и iii) Визуально переданная синестезия (Рисунки 9 и …

Контекст 11

… этот метод идентификации, мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были показаны.Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, охватывают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам, проиллюстрированным здесь. Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык….

Контекст 12

… опишите здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. …

Контекст 13

… реклама представляет собой визуальную метафору (показывающую, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как показано на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемый продукт). …

Контекст 14

… другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурные ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые построены только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки так или иначе поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации.Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. …

Контекст 15

… реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка.Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента. …

Context 16

… 1, первый анализируемый нами негативный пример, отображает визуальную метафору, в которой рекламируемый продукт изображается в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента….

Контекст 17

… от: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части. …

Контекст 18

… области вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 19

… в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 переход от слуха к вкусу не сопровождается лингвистическим указанием лозунга: он оставлен на усмотрение потребителя. интерпретация изображения.То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Context 20

… этот вклад был направлен на изучение роли лингвистических и визуальных элементов в построении синестетических метафор в печатной рекламе посредством углубленного качественного анализа соответствующих примеров. В нашем исследовательском анализе мы предположили, что, в зависимости от роли, которую играет язык и изображение, рекламу с синестезией можно разделить на: i) синестезию, передаваемую лингвистически (рис. 4), ii) синестезию, передаваемую визуально и лингвистически, где изображение и язык взаимодействуют по-разному (Рисунки с 5 по 8), и iii) Визуально переданная синестезия (Рисунки 9 и 10)….

Контекст 21

… с помощью этого метода идентификации мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, охватывают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам, проиллюстрированным здесь. Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5).На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемое …

Контекст 22

… эта идентификация метода, мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, включают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам, проиллюстрированных настоящим документом.Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемое …

Контекст 23

… эта идентификация метода, мы смогли выбрать около 30 изображений из сотен, которые были просмотрены. Примеры на рисунках 1, 2 и 3, которые, тем не менее, включают визуальные метафоры и, кажется, связаны с сенсорными модальностями, не были классифицированы как примеры синестезии в печатной рекламе по разным причинам.Мы описываем здесь эти негативные случаи, которые, напротив, помогают дополнительно прояснить то, что мы считаем хорошими примерами синестезии (которые анализируются в Разделе 5). На рис. 1 продаваемый продукт представляет собой картофельные чипсы, которые в своем представлении напоминают язык. Мы можем вывести эту аналогию из формы картофельных чипсов и их положения в контейнере, который, в свою очередь, напоминает открытый рот. В этом случае и «чип», и «язык» указывают на одну и ту же сенсорную модальность — на вкус. Таким образом, согласно нашей стратегии идентификации, мы не можем классифицировать эту рекламу как пример синестезии, потому что в синестезии продукт и / или свойства, используемые для его рекламы, должны указывать на разные сенсорные модальности, в то время как здесь вызывается только одна сенсорная модальность.На рисунке 2 рекламируется мероприятие, сочетающее в себе еду и музыку. На изображении изображен гибридный предмет, в котором венчик и скрипка слиты воедино. В этой рекламе эти элементы метонимически указывают, соответственно, на вкусовые и слуховые сенсорные модальности (метонимические механизмы часто используются в изображениях для передачи концепций, которые не могут быть напрямую представлены визуально; см., Среди прочего, Forceville, 2009; Bolognesi, 2017; Littlemore and Pérez -Собрино, 2017). С этой точки зрения реклама может быть классифицирована как пример мультисенсорного брендинга.Однако это не пример синестезии, потому что, хотя вызываются две разные сенсорные модальности, между ними нет перекрестного сопоставления: и еда (вкус), и музыка (слух) рекламируются одновременно. На рисунке 3 показана современная портативная стереосистема. На изображении зритель видит пианино из бекона. Поскольку наиболее заметные свойства бекона, возможно, связаны с его вкусом, а наиболее заметные свойства фортепиано связаны со звуком, зритель может подумать, что это изображение действительно является примером синестезии, в которой две сенсорные области: слух и вкусовые качества.Тем не менее, слоган предполагает, что продукт, несмотря на свой портативный размер, достаточно мощный, чтобы воспроизводить «большой жирный звук», что, возможно, указывает на способность этого устройства воспроизводить звуки с большой громкостью и с глубокими низкими частотами. Модификаторы большой и жирный в этом слогане не указывают на сенсорную модальность вкуса. Как только зритель понимает, что бекон предназначен не для того, чтобы указывать на сенсорную область вкуса, а, скорее, на тот факт, что бекон содержит много жира и может сделать кого-то «толстым», тогда потенциальная синестезия исчезает.В рекламе изображена визуальная метафора (показывающая, что пианино — это кусок бекона и, следовательно, издает жирный звук). Однако это не пример синестезии, потому что, как на рисунке 1, вызывается только одна сенсорная модальность (в данном случае слух, который характеризует рекламируемый …

Контекст 24

… вторая крылатая фраза На левой стороне сумки написано: Фишки с сильным южным акцентом. Толстый — синестетически многозначное прилагательное, так как оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента».Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов. Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна.Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом. Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов.Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации. Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов.На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента. …

Контекст 25

… вторая крылатая фраза на левой стороне сумки гласит: Фишки с сильным южным акцентом.Толстый — синестетически многозначное прилагательное, поскольку оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента». Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов.Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна. Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом.Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов. Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации.Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента….

Контекст 26

… вторая крылатая фраза на левой стороне пакета гласит: Фишки с сильным южным акцентом. Толстый — синестетически многозначное прилагательное, поскольку оно может последовательно описывать визуальные и тактильные свойства объекта, а также слуховые характеристики языкового «акцента». Причем фраза представляет фишки с ударением. Следовательно, это можно интерпретировать как еще один пример лингвистической синестезии, вызывающий в то же время визуальный аспект / текстуру чипов и акцент южной части США и связывающий последнее (по крайней мере частично) слуховое свойство с (по крайней мере, частично) вкусовые ощущения от поедания чипсов.Изображения на сумке и название чипсов (Hogwine) также напоминают об этой конкретной географической области США, в которой музыка банджо особенно популярна. Однако, на наш взгляд, такие визуальные элементы не вносят активного вклада в построение синестетических метафор, которые лингвистически выражаются в основном слогане и во вторичной крылатой фразе. Изображение скорее способствует возникновению сложной серии ссылок, связанных с музыкой южного стиля, в котором обычно используются банджо, и к южной культуре в целом.Другими словами, визуальная установка, завершающая печатную рекламу, не содержит строго сенсорных или синестетических компонентов. Поэтому мы классифицируем эту рекламу как пример синестезии с лингвистическими указаниями. Другими словами, реклама, которая отображает сложную риторическую структуру и вызывает культурно-специфические ссылки, включает два экземпляра синестетической метафоры, которые конструируются только с помощью лингвистических средств, тогда как визуальные подсказки каким-то образом поддерживают и усиливают лингвистически переданные синестетические ассоциации.Эта реклама существенно отличается от рисунка 1, хотя они оба рекламируют бренд картофельных чипсов. На рисунке 1, первом проанализированном нами негативном примере, показана визуальная метафора, в которой рекламируемый продукт изображен в виде языка. Однако на Рисунке 1 нет синестетических переводов, тогда как на Рисунке 4 присутствуют (лингвистически переданные) синестетические метафоры, которые предполагают, что рекламируемому продукту приписываются (возможно, положительные) свойства музыки банджо и южного акцента….

Контекст 27

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии. На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности.С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета. Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 28

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии.На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности. С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета.Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 29

… рекламные объявления, включенные в этот класс, являются синестетическими, потому что они содержат синестезию, передаваемую элементами изображения; если она присутствует, лингвистическая информация не имеет отношения к построению или пониманию случая синестезии.На рисунке 9 показана реклама марки наушников. Слоган под логотипом гласит: «Держите реальный мир снаружи». Хотя ни одно из слов, включенных в слоган, не вызывает особого смысла, изображение явно указывает на две различные сенсорные модальности. С одной стороны, рекламируемый продукт — наушники — указывает на слух. С другой стороны, что сразу поражает зрителя, так это контраст между тем, что находится внутри пространства, ограниченного наушниками, и тем, что находится за его пределами. Этот контраст в основном основан на наличии (внутри) и отсутствии (снаружи) цвета.Цвет по преимуществу является визуальным свойством: поэтому зрение можно рассматривать как вторую сенсорную модальность, вызываемую изображением. Мы предлагаем, чтобы на Рисунке 9 было представлено то, что можно назвать визуальной синестезией, в которой визуальная красота (показываемая красочностью, а не отсутствием цвета) используется для квалификации продукта, связанного со слухом, предполагая, что он производит приятные звуки: положительная валентность, которая обычно ассоциируется с цветом, в отличие от черно-белого, переносится на рекламируемый продукт.Подводя итог, на Рисунке 9 представлена ​​визуальная синестезия со зрением как исходной сенсорной модальностью и слухом как целевой сенсорной модальностью. Согласно нашей интерпретации, слова, интегрированные в черно-белый фон, не влияют на конструкцию визуальной синестезии. Получено с: http://www.adsoftheworld.com/media/print/popclik_headphones_beatles На рисунке 10 показана реклама компании по производству мороженого. Мороженое разбивается на основные ингредиенты и визуально выравнивается по скрипке, которая также разбита на составляющие части.На палочке от мороженого изображен логотип компании; нет слогана. Первый вывод может предполагать, что продукт приятный на вкус, потому что он подлинный и содержит только простые и натуральные ингредиенты. Более того, зритель может сделать вывод, что это мороженое, как и скрипка, представляет собой сложный предмет ручной работы. В то же время скрипка метонимически вызывает (возможно, приятную) музыку и, следовательно, сенсорную область слуха. Сферы вкуса и слуха, кажется, часто синестетически связаны в рекламе, как мы ранее видели на рисунках 4 и 6.Однако, в то время как на рисунках 4 и 6 эта синестезия также выражена лингвистически, на рисунке 10 передача от слуха к вкусу не связана лингвистически с помощью слогана: это оставлено на усмотрение потребителя в интерпретации изображения. То есть рисунок 10 можно интерпретировать как визуальную синестезию. …

Контекст 30

… этот вклад был направлен на изучение роли лингвистических и визуальных элементов в построении синестетических метафор в печатной рекламе посредством углубленного качественного анализа соответствующих примеров.В нашем исследовательском анализе мы предположили, что, в зависимости от роли, которую играет язык и изображение, рекламу с синестезией можно разделить на: i) синестезию, передаваемую лингвистически (рис. 4), ii) синестезию, передаваемую визуально и лингвистически, где изображение и язык взаимодействуют по-разному (Рисунки с 5 по 8), и iii) Визуально переданная синестезия (Рисунки 9 и …

Жаль, что этот гигантский бункер на самом деле не заполнен картофельными чипсами

Водители по Гранд Ривер-авеню За пределами Портленда, штат Мичиган, на протяжении десятилетий можно было заметить культовый фермерский бункер, на котором размещена реклама картофельных чипсов New Era.

Придорожная реклама на амбарах, элеваторах и зданиях в городах была довольно распространенным явлением в первые дни автомобильных путешествий. Подумайте о Mail Pouch Tobacco и Cola-Cola на национальном уровне и о любом количестве местных и региональных брендов. Многие из них исчезают после того, как никто не заплатил за их содержание. Они известны как знаки-призраки и усеивают как городские, так и сельские пейзажи, чтобы те могли их заметить и полюбоваться.

Табачный мешок Mail Pouch Tobacco когда-то имел 85 известных сараев, раскрашенных своей рекламой по всему Мичигану, в том числе 1 в округе Каламазу, расположенном в стороне от шоссе I-94 около США 131 и 8 в округе Кэлхун.

Некоторые из этих старых рекламных материалов хорошо сохранились и обновляются, несмотря на то, что их размещение больше не оплачивается. Вы можете найти такую ​​рекламу Coca-Cola в центре Альбиона на северной улице Супериор, сразу за мостом через реку Каламазу.

Это подводит нас к бункеру для картофельных чипсов New Era. Гранд-Ривер-авеню когда-то, до появления I-96, была одной из ключевых автомагистралей штата, соединяющих Гранд-Рапидс, Лансинг и Детройт.