Close

Получать деньги за стихи: Как продать стихи. Как заработать на стихах. Три способа.

Содержание

«Поэт как пилот «Формулы 1» – он умеет делать то, что обычному человеку недоступно и не нужно»: Культура: Облгазета

Сразу три повода есть в эти дни, чтобы пообщаться с екатеринбургским поэтом и педагогом Андреем САННИКОВЫМ. 26 апреля он отметил 60-летний юбилей, завтра в Доме писателей (ул. Пушкина, 12) у него состоится творческий вечер, а кроме того, в издательстве «Кабинетный учёный» вышла его книга с непритязательным названием «Андрей Санников. Собрание стихотворений».

Разговаривать с ним всегда интересно – Санников пользуется вроде бы теми же словами, что и мы с вами, но кажется, что совершает на твоих глазах какое-то алхимическое таинство. И хотя в печатной версии нет его колоритных интонаций, думаю, что и читатели «Областной газеты» получат удовольствие.

«После поэта должна остаться книга толщиной в мизинец»

– Андрей Юрьевич, 60 лет для поэта – это время заката или расцвета?

– Поэты – очень разные люди, они по-разному живут, у них разные отношения с даром, которым они обладают. Жизнь настоящего поэта – это не его гастроли, пьянки и разводы. Жизнь поэта – это отношения с его даром. Вот посмотрите – Есенин мало прожил, но он всё успел. Он к тридцати годам в полной мере открылся. А Тютчев начал писать гениальные стихи после шестидесяти: «О, этот юг, о, эта Ницца!.. О, как их блеск меня тревожит! Жизнь, как подстреленная птица, Подняться хочет — и не может…». А он ведь современник Пушкина. А Пушкин состоялся ещё раньше. Лермонтов – совсем ещё мальчик, которой в двадцать семь успел состояться как прозаик.

– А вы-то как Есенин или как Тютчев?

– У меня есть ощущение, что я успел сделать то, что я должен был сделать к этому возрасту. Я написал не очень много, и это всегда было для меня важным. Я с недоверием, с подозрением и высокомерием отношусь к поэтам, которые пишут обильно, потому что каждое стихотворение – это важнейшее событие в жизни человека. Человек же не может сутки напролёт хохотать, а потом сутки напролёт рыдать. И так 365 дней в году. Появление стихотворения – это проявление потрясения, происходящее с поэтом, и оно вовсе не обязательно может выражаться внешне. Поэт на некоторое время может стать необычайно молчаливым. Я доверяю поэтам, которые пишут не обильно, в том числе себе. И своему дару.

Книга, которая сейчас вышла – это триста страниц. И этого более чем достаточно. Я вообще полагаю, что после поэта должна остаться книга толщиной в мизинец. Читателю и литературе этого достаточно. Я написал несколько сотен стихотворений очень высокого класса, которые вызывают у меня благодарность своему поэтическому дару и восхищение им.

Долгое время мне в глаза заглядывала необходимость высказаться по поводу моей малой родины – Урала. Мне надо было очень точно, нежно и одновременно беспощадно рассказать о наших с ним отношениях. Я успел это сделать совсем недавно – в «Зырянских стихотворениях». Так что долг, который у меня был перед поэзией, я выполнил. Всё, что я сделаю дальше, это будут замечательные бонусы – когда человек выходит в сад, а на плечо ему садится птица, а по траве подбирается енот с сияющими печальными глазами.

Если стихи не вызывают неприятия, значит, про них скоро забудут

– Вы всегда так трепетно отзываетесь о своём поэтическом даре. Когда вы поняли, что такой подарок судьбы у вас в жизни есть?

– То, что это подарок, я понял довольно поздно, где-то после сорока лет. До этого я относился к нему как к муке, потому с детства мне казалось, что вокруг меня существует некий заговор. При мне люди специально говорят какими-то уродливыми, нищенскими словами, слушают плохую музыку, потому что они мне не доверяют. Не могут же они слушать Льва Лещенко или шансон. Я уже тогда понимал, что я какой-то инакий. И это не давало никаких преимуществ совершенно.

Дар, который пришёл ко мне в виде визуальной потусторонней зрячести, ощущения и управления звуками, я ощутил лет в шестнадцать. Когда я мог смотреть на небо и видеть некоторые картинки. Это не были приступы сумасшествия, это было именно иновидение. Человек одарённый, имеющий талант, он не счастливее других, он просто другой. То, что ему дано, это примерно как длинные мышцы у эфиопского бегуна. Он счастлив от этого? Нет. А те, у кого их нет, совсем не несчастны из-за их отсутствия.

Дар – это такое живое существо, которому ты интересен, которое является твоим другом, наставником, самым близким, может быть. Беседы с со своим даром и составляют счастье жизни настоящего поэта.

– Смотрю я на афишу вашего творческого вечера. «Легендарный поэт, икона нонконформизма, живой классик…»

– Это не я. Это те, кто делал афишу, так про меня написали.

– Но вы согласны с такими эпитетами?

– Конечно. Потому что несколько важных изменений, которые произошли в современной русской поэзии, связаны с моей работой. С моей образной системой, работой со звуком, с моими учениками. Это будет мне засчитано без сомнения. Но для этого нужно было не сидеть подпершись с бутылкой, а работать ежедневно и ежечасно – заниматься с учениками, говорить только о важном, не позволять себе ничтожных текстов. Если про меня написано в академическом учебнике, по которому учатся все слависты, наверно, меня уже можно отнести к классикам.

– По моему разумению, у поэзии в России было несколько этапов. Если очень схематично, то когда-то она обитала в великосветских салонах, был период, когда поэты собирали стадионы. Мне кажется, что сейчас поэзия существует только в узком кругу самих поэтов.

– Настоящие стихи – это то, что говорит себе самому о себе человек в присутствии Бога. Когда нельзя врать, нельзя написать плохо. И только так. Стихи, написанные для употребления другими, они могут быть отличными, а могут и не быть. Настоящая поэзия уникальна – это то, чего раньше не было. А для того чтобы товар получил широкое распространение, нужен привыкший к нему, нуждающийся в нём потребитель. Стихи с новой образностью или форсированным эмоциональным рядом – они не в числе потребностей обычного читателя. Надо понимать, что некоторое время ты будешь писать для себя и о себе. И только потом произойдёт чудо – найдутся те, для кого твой дар тоже является собеседником. И они начнут относиться к твоим стихам так же, как относишься ты – с благодарностью, с потрясением.

Поэт работает на крайних границах литературных техник. И мало шансов, что стихи будут мгновенно поняты современниками. Мы же понимаем, что уровень подготовки, уровень владения словом у обычного человека и у поэта несравнимы. Поэт обладает таким же отличием от обычного человека, каким обладает пилот «Формулы 1» от обычного автолюбителя на дороге. Он умеет делать то, что обычному человеку недоступно и не нужно. Если стихи сразу признаются как совершенно понятные и годные к употреблению, не вызывают протестов, споров, неприятия, это означает, что их так же скоро и забудут.

– То есть настоящий поэт обречён на славу только когда-нибудь потом?

– Совсем не обязательно. Может и вовсе не получить никогда, а может и при жизни. Как тот же Есенин или Маяковский. Но мы должны понимать, что удобные стихи, они скорее всего являются сервисом, а не поэзией. Ларису Рубальскую или Илью Резника никто в XXII веке читать не будет. А Есенина будут.

– А Санникова?

 – Конечно. И Виталия Кальпиди, и Андрея Санникова, и Виктора Александровича Соснору, и Алексея Леонидовича Решетова. Я полагаю, что у меня временной запас по стихам лет сто.

От рэпа совершенно эйфорический восторг

– Про книгу расскажите, пожалуйста. Как её составляли?

– Это, можно сказать, сборник всего, что выходило раньше. Я вообще пишу книгами или большими циклами. Стихи внутри имеют общие образные линии, общие интонации, эмоциональные связи. В каждой книге сохраняется моя творческая манера, но стихи собираются по разным причинам.

Составлена книга хронологически, и это даёт удивительный эффект. Выясняется, что я не менялся, а лишь обнаруживал новые области пространства. А реакция на происходящее в моём иномирии что в стихах юношеских, что в нынешних, – одинаковая.

И вот что ещё важно – те стихи, которые были написаны лет сорок назад, воспринимаются как написанные только что. На них нет отпечатка того времени. К примеру, двадцать лет назад пейджер был символом продвинутости, а сейчас это уже глубокий анахронизм. Во всей книге обнаруживается лишь одно слово, значение которого молодым читателям придётся поискать в Википедии – «кинескоп».

– Книжка выглядит очень солидно. Раскройте тайну – за чей счёт банкет?

– Это удивительная история. Для меня это первый опыт, когда я книгу издаю не за свои деньги. Для меня такой полиграфический шедевр – это очень дорого. На 90 процентов издание профинансировали участники группы «Каста».

– Вот так поворот сюжета! Что общего может быть у вас с известными рэперами?

– Среди моих учеников есть Михаил Епифанов (поклонникам рэпа он более известен как Шым. – Прим. «ОГ»). И ребята взяли на себя все хлопоты, связанные с изданием моей юбилейной книги, за что я им очень признателен.

– Тогда просто вынужден вас спросить про русский рэп. Что это – настоящая или ненастоящая поэзия? И поэзия ли вообще?

– Как и в любой другой сфере, в рэпе есть люди абсолютной одарённости, а есть и ничтожества. Сам факт существования рэпа – это повод для моего злорадства над теми, кто русскую поэзию пытался столкнуть в стандарт, существующий в западной культуре – библиотечно-университетский. Когда за стихи выдают аморфные, пятноподобные, нерифмованные, не ритмизированные тексты о жизни маргиналов-очкариков. Русский рэп фактически с нуля появился, это же не голос негритянских кварталов. Рэп – это потребность и слушателей, и исполнителей говорить о чём-то важном, и говорить обязательно в рифму. У меня от этого совершенно эйфорический восторг.

– После юбилейных хлопот и торжеств чем займётесь?

– Творческие планы обалденные. Продолжаю в двух онлайн-проектах заниматься поэтической педагогикой. Нас, поэтов-педагогов, мало в стране. Обычно студентам рассказывают, как поэты вешались, ссорились с властями, разводились, пили. А надо рассказывать об устройстве стихов, речи. У меня очень благодарные ученики, и я получаю от этого огромный кайф. Думаю, что и они тоже.

А сейчас есть у меня ещё одна задумка. Мы часто встречаем на улице вывески – «Юридическая консультация». Я хочу в Екатеринбурге открыть кабинет поэтической консультации. У нас полтора миллиона жителей, и у многих, я уверен, есть потребность прийти, поговорить о стихах, показать свои тексты. Раньше эти функции выполняли литературные консультации при толстых журналах, которые содержал Союз писателей. Сейчас этого нет. Разобрать стихотворение, вылечить вывихи, которые в нём попадаются, просто не с кем. Такой кабинет на одной из улиц города – это было бы и полезно, и прикольно.

Из книги стихотворений «Подземный дирижабль»

Ладони медленного ветра

ложатся на плечи мои.

Он говорит мне об ответах,

он говорит о том, что мы

увидим длительное время

сквозь травянистые поля,

сквозь остывающие реки,

он говорит мне, что земля

зерниста и полупрозрачна,

а воздух порист, бел, как мел.

Латунные простые злаки

стоят в сиреневой золе.

Он говорил со мной и плакал.

Он говорил, а я незряче

и молча на него глядел.

1986 г.

Из книги «Луна сломалась»

куда ты смотришь из трубы

на эту страшную Луну

и деревянные столбы

которые как в ту войну

урчит и свищет соловей

смеются женщины во сне

солдаты десяти кровей

стоят рядами на Луне

придёт затмение Луны

солдаты станут не видны

2006 г.

Из цикла стихотворений «Плотный песок»

Отсохла половина сердца.

Спокойно смотрит человек,

как из его ладоней кверху

идёт холодный мелкий снег.

Вокруг него стоят собаки.

Вокруг собак стоят дома.

Вокруг домов стоит ограда.

А за оградой – смерть сама.

2017 г.

  • Опубликовано в № от 28.04.2021 

Прижизненные издания стихотворений А. С. Пушкина в библиотеке МПГУ

Звезда Пушкина – поэта всходила стремительно. Его стихи публикуют журналы, альманахи, распространяют в списках. “Не было сколько-нибудь грамотного прапорщика в армии, который не знал бы их наизусть” (И. Якушкин, 1820).
От первых публикаций Пушкина до последних, изданных при его жизни, прошло всего 23 года. За это время юноша Пушкин, “которого талант так много обещает”, засиял “солнцем нашей поэзии, нашей народной славой”. Появление каждого произведения Пушкина в печати – не просто факт его творческой биографии, но и факт истории отечественной словесности, отечественной культуры. Его творчество во многом определило направление, развитие русской литературы не только “пушкинской поры”, но и последующих лет.
Прижизненные издания произведений А.С.Пушкина ценны и интересны тем, что именно их ожидал и видел сам поэт, именно их читали его современники, они показывают Пушкина “в хоре времени”, воссоздают картину литературной жизни “пушкинской поры”.
Неумолимое время (со дня первой публикации Пушкина прошло 195 лет), небольшие тиражи (1200 экземпляров – обычный тираж того времени) естественно делают прижизненные издания поэта “реликвиями русской литературы”.

Нужно отметить еще один аспект: 20- 30-е годы XIX века научили русских людей по-настоящему ценить книгу. Многосторонняя творческая деятельность А.С. Пушкина оказала значительное воздействие на развитие не только литературы, но и русского книгоиздательского дела. Успех произведений поэта в читательских кругах вызвал рост тиражей книг и способствовал превращению книгоиздания в “отрасль промышленности”. Пушкин стал первым русским писателем-профессионалом, который успешно защищал свои авторские права от произвола издателей и коммерсантов. Он горячо поддерживал молодых поэтов: напечатал книги никому не известных тогда А.В. Кольцова и Ф.Н. Слепушкина, опубликовал целую тетрадь стихов Ф.И. Тютчева, до тех пор нигде не печатавшегося.
Поэт с большой требовательностью относился к изданию своих книг. Оформлены они все строго и просто, хотя и выходили в разных типографиях. Титульные листы набраны шрифтами одного или двух рисунков, а текст произведений – преимущественно шрифтом умеренно-контрастного типа. Размер шрифта и его размещение на странице гармонически сочеталось со смысловым значением различных элементов текста и форматом издания.
Новыми в эпоху Пушкина стали книги с портретными гравюрами. К таким изданиям следует отнести “Историю пугачевского бунта” (1834 г.) самого Пушкина с реалистическим портретом Пугачева, гравированным во Франции с портретов из собрания П.П. Бекетова, собиравшего и публиковавшего портреты русских деятелей.
В Библиотеке Московского Педагогического Государственного Университета хранятся несколько прижизненных изданий нашего великого поэта: это первое собрание стихотворений «Стихотворения Александра Пушкина» (1826г.), и альманах «Северные цветы» на 1831 г. с 5 стихотворениями Александра Сергеевича.

                                             

 

СТИХОТВОРЕНИЯ АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА. Санктпетербург : В типографии департамента народного просвещения, 1826. 8

°. (20 × 12,5 см. обрез.) XII стр. («Оглавление» и «От издателей») + 192 стр.   

Обложка: на передней стороне, в наборной рамке, напечатано: «Стихотворения Александра Пушкина. Спб. 1826»; на последней странице, в такой же наборной рамке, — типографская виньетка.
Цензурное разрешение: 8 октября 1825 года; цензор Александр Бируков.

 

На титульном листе напечатан эпиграф из Пропорция
Actas prima canat veneres, extrema tumultus. Propertius, II. 8
( В раннем возрасте воспевается любовь, а в позднейшем — смятения»)

 

 

 

Пушкин начал составлять первый сборник своих стихотворений еще в Лицее. К апрелю 1820 года рукопись сборника, составленного из лучших лицейских и послелицейских стихотворений, расположенных в строго обдуманном порядке, была готова к печати.

Дата выхода в свет этого сборника — 30 декабря 1825 года — определяется на основании заметки в «Северной пчеле», № 155 от 29 декабря 1825 года, в которой говорится: «В нынешнюю среду, т. е. 30 декабря, поступит в продажу на сих днях отпечатанная новая книга под названием: СТИХОТВОРЕНИЯ АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА. Получать ее можно будет у всех здешних книгопродавцев по 10 р., а с пересылкою 11 р. Это собрание должно было выйти по подписке еще в 1820 году; но издатели по некоторым обстоятельствам замедлили его; как по причине сей остановки билеты, выданные тогда за деньги, могут быть потеряны подписавшимися особами, то от них довольно будет для получения книги одного имени с адресом, потому что имена г.г. подписавшихся в то время находятся у издателей. В последнем случае благоволят обращаться с требованиями в книжный магазин продавца И. В. Сленина».
Впрочем, сам Пушкин получил книгу только в конце января нового года. Он писал по этому поводу Плетневу: «Душа моя, спасибо за Стих[отворения] А[лександра] П[ушкина], издание очень мило; кое-где ошибки, это в фальшь не ставится. Еще раз благодарю сердечно и обнимаю дружески.
Собрание стихотворений 1826 года, несмотря на тревожное время, было весьма благожелательно встречено критикой. Во многих статьях повторялось полностью предисловие «От издателей», в котором, между прочим, говорилось: «Мы желаем, чтобы на собрание наше смотрели, как на историю поэтических его [Пушкина] досугов в первое десятилетие авторской жизни».

Экземпляр первого собрания «Стихотворений Александра Пушкина » из фондов МПГУ имеет тисненый золотом по красной коже переплет, на шмуцтитуле – карандашный автограф «Изъ книгъ Поляковой » .

 

СЕВЕРНЫЕ ЦВЕТЫ на 1831 год. Санктпетербургъ: В типографии Департамента Нар одного Просвещения, 1830. 16°. XVII, 232, 122 с.

Презирая так называемые «коммерческие» альманахи и их издателей -«альманашников», Пушкин воздавал должное тем альманахам, которые, по его собственным словам, «сделались представителями нашей словесности». К таким именно альманахам Пушкин относил «Полярную звезду» декабристов А. Бестужева и К. Рылеева и «Северные цветы» А. Дельвига. После 1825 г. альманах «Северные цветы» не только публиковал все лучшее, что появлялось в русской поэзии, но и напечатал столько стихотворений Пушкина, как ни один другой.

В альманахе «Северные цветы» на 1831 год были напечатаны стихотворения А. С. Пушкина: «Поэту» («Поэт! не дорожи любовию народной…») (С. 3), «Ответ Анониму» («О, кто бы ни был ты, чье ласковое пенье…») (С. 28), «Монастырь на Казбеке» («Высоко над семьею гор…») (С. 47), «Отрывок» («На холмах Грузии лежит ночная мгла…») (С. 56), «Обвал» («Дробясь о мрачные скалы…») (С. 95) .
Экземпляр альманаха, хранящийся в Библиотеке МПГУ, несет следы времени прошедшего с его издания: штампы и инвентарные номера библиотек , пометки владельцев, следы загнутых страниц и другие повреждения.

Подробнее узнать  о прижизненных изданиях великого русского поэта можно ознакомившись с изданием (электронный аналог):
Смирнов-Сокольский Н. О прижизненных изданиях Пушкина, о книгах других авторов, им изданных, о его журнале «Современник», о первом посмертном собрании сочинений, а также о всех газетах, журналах, альманахах, сборниках, хрестоматиях и песенниках, в которых печатались произведения поэта в 1814—1837 годах. С приложением снимков с иллюстраций, портретов, заглавных листов и обложек. М.: Изд-во ВКП, 1962.

Прочитать стихи из первого сборника можно в Пушкинском кабинете на сайте “Пушкинского дома” .

Стихи на заказ. Нюансы работы в ультраспецифичной сфере.

Лидер в сфере написания стихов на заказ делится спецификой коммерческого стихосложения и рассказывает о своём подходе к делу.

Я профессионально работаю в сфере написания стихов на заказ уже 7 лет. Не беру в расчёт тот период, когда набивал шишки в качестве частного автора, а начинаю отсчёт с того момента, когда основал агентство «Подари Стихи». На момент написания статьи оно является лидером в своей нише. При желании вы можете лично убедиться в этом, введя в браузер соответствующие поисковые запросы.

Несмотря на то, что на первый взгляд данная ниша кажется простой и понятной, при тщательном рассмотрении и глубоком погружении можно ощутить всю многослойность и неоднозначность данного вида деятельности.

Стихи на заказ – определённо не для всех. И когда я пишу «не для всех», то имею в виду и авторов, и потенциальных клиентов. Далеко не каждый автор, пишущий прекрасные стихи по велению сердца, сможет написать хоть что-то дельное по велению рубля. И практически никто из огромного количества людей, ищущих в интернете бесплатные поздравления в стихах, не горит желанием заплатить за эту услугу деньги.

Ежемесячная частотность запроса «поздравления в стихах» в Яндексе – 884 000. При этом запрос «заказать поздравление в стихах» за тот же временной период вводят лишь 34 раза.

В попытках расширить клиентскую аудиторию я неоднократно показывал рекламу своих услуг и тем, кто ищет бесплатные поздравительные стихи, и тем, кто просто хочет незаурядно поздравить с праздником, но пока ещё не знает, как. Это не работает!

Ну не заказывают стихи те, кто изначально не готов за них платить. Чихали они на эксклюзивность, на персонализацию и на автора. Каким бы он ни был.


У этой услуги своя клиентура. Она очень узкая и заведомо оформленная. Обычно эти люди любят читать стихи, в полной мере осознают силу слова, являются чувственными натурами (или же, наоборот, «суховаты» и в полной мере осознают это), ценят эксклюзивность, не являются прожженными материалистами. Часто у них всё в жизни уже есть и поздравляют они представителей этой же категории, поэтому материальные подарки автоматически уходят на второй план. Эти люди дарят эмоции!

Считаю, что для осязаемого успеха в коммерческом стихосложении нужно не только быть поэтом, но и отлично понимать тех, кто обращается за услугой. Понимать не на уровне языка, а на уровне эмоционального интеллекта.

Иногда клиенты обращаются ко мне уже после того, как получили негативный опыт где-то ещё. Естественно, демонстрируют вариант, который не подошёл. Когда проблема в ритмике и рифмах – одно дело. Обычно это означает, что автор не умеет по-другому или же не посчитал нужным сделать иначе (например, счёл клиента невзыскательным). Но иногда чётко прослеживается тот факт, что автор просто не уловил очевидную волну.


Представьте себе ситуацию с заказом стихотворения ко дню рождения. Клиент предоставляет информацию без какой-либо высокопарности в тексте и в результате получает стилистически выдержанное, но крайне высокопарное произведение, в котором и «очи в цвет небесной синевы», и «златокудрая глава», что крайне диссонирует с постановленной задачей и образом мышления человека, поставившего эту задачу. Непорядок. Как показывает практика, оптимальная стилистика стихотворения напрямую зависит от того, какие речевые обороты использовал клиент при формировании ТЗ.

Или, например, стихи с признанием в любви. Здесь важен каждый нюанс: на каком уровне находятся отношения? Идет ли речь о первом робком признании понравившейся однокурснице или о выражении зрелых чувств человеку, с которым уже давно крепко связала жизнь?

Стандартное «я тебя люблю» имеет множество оттенков, которые как раз и должен уловить исполнитель заказа. Огромное значение при этом имеет и первоначальная постановка задачи, а следовательно, умение автора задавать уточняющие вопросы и получать именно ту информацию, те мысли и чувства, которые предстоит отразить в тексте стихотворения.

Если нет стремления быть на одной волне с заказчиком, то вряд ли получится создать стихотворение «от его лица», в лучшем случае – нечто усредненное.

Откровенный провал – это подход при котором автор пишет как бы «от себя», основываясь на своём субъективном понимании ситуации. В результате – не тот уровень эмоций, не те слова и выражения, не те акценты.

Нужно писать так, чтобы каждый обратившийся за стихами человек (независимо от степени своей поэтической подкованности) получал как минимум крепко сбитое, грамотное и правильное с точки зрения теории стихосложения произведение, которое соответствует его внутреннему миру, его пониманию ситуации, его чувствам и, в идеале, манере общения. Именно такой подход я практикую, и он на сто процентов себя оправдывает.

Это требует огромных усилий по подбору достойных авторов, и такую работу я, как руководитель стихотворческого агентства, веду постоянно.

Наиболее распространенная причина по которой я далеко не всегда оставляю в коллективе, казалось бы, действительно талантливых авторов, – это их привычка полагаться на некую «музу», периодически садящуюся на плечо и нашептывающую поэтические строки. При написании стихов на заказ это явление вызывает кучу проблем: то она не так села, то не села совсем, то нашептала что-то не соответствующее ТЗ (техническому заданию), то задала такой стихотворный размер, в который невозможно поместить обязательные ключевые фразы, наименования, аббревиатуры, имена и отчества – а это необходимо было учесть заранее. Прагматичный подход претит человеку, привыкшему полагаться на музу.

Благо авторы, грамотно пишущие в любом стихотворном размере, умеющие обращаться с рифмами и при этом тонко чувствующие заказчика всё-таки существуют, и я с гордостью могу сказать, что у меня работают именно такие.

Если вы хотите порадовать близкого человека или же вам нужны стихи на заказ по какой-то другой причине – обращайтесь в агентство «Подари Стихи» или ко мне лично (на сайте есть такая возможность). Будьте уверены, что поставленная вами задача будет выполнена наилучшим образом. Результатом в обязательном порядке будете довольны и вы, и слушатели.

Спасибо за внимание и хорошего вам дня.

01.04.2022 10:37

Цитаты и афоризмы о финансах и деньгах – Finversia (Финверсия)

Время и деньги по большей части взаимозаменяемы.

Уинстон Черчилль

Прежде, чем спорить, давайте считать.

Готфрид Вильгельм Лейбниц

Жизнь — игра, а деньги — способ вести счет.

Тед Тёрнер

Деньги, конечно, деспотическое могущество, но в то же время и высочайшее равенство, и в этом вся их главная сила. Деньги сравнивают все неравенства.

Федор Достоевский

Нельзя купить счастье за деньги, но можно арендовать.

Американское изречение

Все, что я делаю, я делаю по разумной причине, и обычно этой причиной оказываются деньги.

Сузи Паркер

Я знаю, нельзя иметь всего сразу, поэтому я начну с малого — с денег.

Януш Васильковский

Говорят, что деньги — корень всякого зла. То же самое можно сказать о безденежье.

Сэмюэл Батлер

Единственное, что можно делать без денег, — это долги.

Хайнц Шенк

Не переживать из-за денег — почти то же самое, что не переживать из-за смерти.

Марио Пьюзо

Обладание всякого рода благами – еще не все. Получать наслаждение от этого обладания – вот в чем счастье.

Бомарше

Если вам говорят, что дело не в деньгах, значит, это не ваше дело.

Билл Клинтон

Нельзя гоняться за деньгами — нужно идти им навстречу.

Аристотель Онассис

Тот, кто платит поздно, никогда не платит дважды.

Английское изречение XVII века

Только деньги могут помочь нам забыть о том, что мы небогаты.

Филипп Бувар

Деньги — как навоз: если их не разбрасывать, от них будет мало толку.

Фрэнсис Бэкон

Деньги – хороший слуга, но плохой хозяин.

Фрэнсис Бэкон

Деньги — это некое шестое чувство, без которого остальные пять неполноценны.

Уильям Сомерсет Моэм

Деньги и время — самое тяжелое бремя в жизни. Наиболее несчастны те, у кого их больше, чем они умеют использовать.

Сэмюэл Джонсон

Деньги не приносят счастья, но очень помогают без него обойтись.

Автор неизвестен

материалы: 1-20 из 128

«День и ночь» Фёдора Тютчева

Кстати сказать, то же самое Тютчев мог сказать и на другом языке. В связи с этим, наверное, нужно вспомнить более позднее стихотворение, написанное после возвращения в Россию, в 1840–50-е годы. Обратите внимание, как переформулируется та же тема, как ослабляется риторизм, как снимается архаизм. Это сопряжено с изменением размера: четырёхстопный ямб меняется на пятистопный с добавлением четырёхстопного.

Святая ночь на небосклон взошла,
И день отрадный, день любезный,
Как золотой покров, она свила,
Покров, накинутый над бездной.
И, как виденье, внешний мир ушёл…
И человек, как сирота бездомный,
Стоит теперь и немощен и гол,
Лицом к лицу пред пропастию тёмной.

На самого себя покинут он —
Упрáзднен ум, и мысль осиротела —
В душе своей, как в бездне, погружён,
И нет извне опоры, ни предела…
И чудится давно минувшим сном
Ему теперь всё светлое, живое…
И в чуждом, неразгаданном ночном
Он узнаёт наследье родовое

Это стихотворение выглядит вариацией на ту же тему. Даже количество строк здесь то же. Но совершенно меняется позиция — и хочется спросить: что изменилось в это время в представлении Тютчева о наших отношениях с космосом, почему получается, что в раннем стихотворении ночь нам страшна, а в более позднем — что в эту тайну можно проникнуть, мы узнаём что-то родственное себе в окружившей нас бездне?

Надо заметить, что стилистически эти тексты очень отличаются. Мы видим, что позднейший текст гораздо более «модерный». Там Тютчев рифмует по-славянски, а здесь — уже по-русски. Не «-енный», а «-ённый», грубо говоря. По отношению ко дню и ночи здесь сдвинуты акценты. Там две строфы очень чётко обозначали эту оппозицию. Первая строфа — день, вторая строфа — ночь. Здесь день задан только в двух строчках. Так же, как в самом начале «Дня и ночи» была задана ночь (только потом мы узнаём, что «бездна безымянная» — это ночь), а дальше идёт день. А здесь наоборот: в начале задана сразу ночь, а потом немного дня, который «как золотой покров». В очень свёрнутом виде дана апология дня. Зато ночь развёрнута — причём она развёрнута в психологическом плане. Раньше мы в самом конце узнавали, что «бездна нам обнажена с своими страхами и мглами». А здесь человек «пред пропастию тёмной» стоит в самом начале, в конце первой строфы. И дальше — подробное описание того, что именно с человеком происходит ночью. На самом деле «ночь страшна» — это не значит, что мы её не понимаем. «О! страшных песен сих не пой / Про древний хаос, про родимый» — это написано тогда же, когда и «День и ночь». 

Вообще, для Тютчева это довольно характерная вещь. Он будет уходить от поэтической мифологии. Его более поздние тексты не будут исключать онтологии, но эта онтология будет сдвинута. Самый поздний текст на эту тему — это стихотворение «Мотив Гейне», которое перепевает стихотворение Гейне «Der Tod, das ist die kühle Nacht…» из «Возвращения домой». Но перепевает в очень тютчевском виде. Там Тютчев полностью трансформирует немецкую метрику, придумывая что-то такое квазирусское вместо немецкой песни, которая у Гейне. Тынянов писал, что Тютчев не справился с немецкой традицией песни. На самом деле прекрасно справился, он нашёл русский эквивалент. Но главное, что он сдвигает акценты, и «День и ночь» становятся языком для описания жизни.

Если смерть есть ночь, если жизнь есть день —
Ах, умаял он, пёстрый день, меня!..
И сгущается надо мною тень,
Ко сну клонится голова моя…

Обессиленный, отдаюсь ему…
Но всё грезится сквозь немую тьму —
Где-то там, над ней, ясный день блестит
И незримый хор о любви гремит…

Это лего! Из тех же кубиков сложен совершенно другой домик.

При этом такими кольцовскими полустишиями это делается.

Да-да, это кольцовский пятисложник. Тютчев единственный раз, по-моему, к нему обращается. Это, наверное, правильный аналог для песен Гейне. Пятисложник рифмованный, в нём затушёвана эта кольцовская интонация. При этом Тютчев собирает совершенно другую картинку. Там выл ночной ветер, прикрытый золотым покровом дня. Или как в стихотворении «Сон на море»: «Все грёзы насквозь, как волшебника вой, / Мне слышался грохот пучины морской» — этот страшный звук, который в душу пробивается…

Страшный и невнятный.

Страшный, невнятный, но понятный. Понятный сердцу и родной. Не родной, а «родимый» или «родовой», тот хаос, который стучится сквозь хрупкую оболочку сна, космоса, дня. А здесь всё наоборот: здесь — покрывающая тебя темнота, и сквозь неё ты различаешь «светлый хор духов», который гремит о любви. Это удивительная экономность Тютчева, и об этом тоже когда-то писал Пумпянский. Несмотря на то что у Пушкина есть любимые темы, повторяющиеся образы, Пушкин, конечно, поэт экстенсивный, он стремится развиваться в разных жанрах, захватывать разные сюжеты, новые области. Тютчев — поэт интенсивный, у него есть небольшой набор инструментов, которые позволяют достаточно гибко говорить о мире. На самом деле это связано с психологической «непростотой» самого поэта Тютчева, он был очень непростой человек.

Влад Маленко: «Я привык просыпаться мальчиком» — Статьи

Исполняется 50 лет поэту и режиссёру Владу Маленко. На страницах «ЛГ» он размышляет о волшебной структуре русского языка и о том, почему поэзия не может быть ремеслом. 

– О поэте говорят его стихи – да, все правильно. Но, честно говоря, Маленко сравним с целым оркестром. И дело не только в баснях, песнях, зонгах и других поэтических форматах! Перед нами выходец из легендарной Таганки, актёр, режиссёр, культуртрегер, руководитель театра, музея, фестиваля… А потому ещё интересней услышать его человеческую интонацию. Это интервью о самом важном в один из самых главных моментов жизни художника. 

А начнем все-таки со знакомства! 

Влад Маленко родился в Оружейном переулке на Маяковке в Москве 25 января 1971 года. 

Советское детство. Московские дворы. Походы на «Неделю Детской книги» в Дом Союзов, где вживую выступают Агния Барто и Сергей Михалков, удивительная встреча с Алексеем Каплером в Доме Кино, первые поэтические опыты в 7 лет. Знаменитая школа на улице Медведева. Работа в первом хозрасчётном театре Москвы в качестве рабочего сцены и артиста третьей категории. Служба в Советской Армии, возвращение откуда случилось в 1991 году, и потому, можно смело назвать Маленко последним советским солдатом…

В 1995 году наш герой окончил легендарное Щепкинское училище (мастерская профессора Николая Афонина) и, прослужив до 1996 г. в театре Моссовета, где работал вместе с Георгием Жженовым, Борисом Ивановым, Ниной Дробышевой, перешёл в труппу овеянного славой театрального режиссёра Ю. П. Любимова в Театр на Таганке, где и проработал следующие 20 лет, став ведущим актёром театра и делая первые режиссёрские шаги. Кстати, именно начало девяностых ознаменовано созданием теперь уже легендарного поэтического содружества «Железный век». Всё тогда началось с союза трех молодых поэтов: Максима Замшева, Сергея Геворкян и Влада Маленко.

В эти же годы Маленко озвучивал множество персонажей в знаменитой программе 90-х «Куклы» и, кстати, придумал для неё самую известную фразу «Упал! Отжался!», а также являлся автором и 

ведущим программ «До 16 и старше…», «Тет-а-тет», снимался в кино и, как военный корреспондент, в 2000-х годах неоднократно побывал на горячих точках на Северном Кавказе.

Во время сложного периода разрыва с Таганкой и поиска своего жизненного жанра, у Маленко произошёл прорыв с баснями. Автор открыл для себя этот непростой путь и получил широкое признание публики.

В 2007 году Влад Маленко поставил свой первый спектакль «Сыр выпал» на сцене родной «Щепки» и стал организовывать на Малой сцене Таганки «квартирники» и поэтические вечера. Написал песни, зонги и стихи для разных театров (МХТ им. Чехова «Зойкина квартира» режиссер К. Серебренников). В 2014 году по просьбе «стариков» Таганки Маленко сделал инсценировку и поставил по ней уникальный поэтический спектакль «Таганский фронт», сотрудничая с Юрием Шевчуком, Сергеем Летовым, Алексеем Вдовиным, Катериной Султановой и многими современными поэтами и музыкантами. Это был последний спектакль легендарного театра, на который лишние билеты спрашивали ещё у вагонов метро!

В том же 2014 Маленко создает известный вам Московский театр поэтов, приглашая в свои ряды современных художников, музыкантов и поэтов. Яркими вехами театра стали такие поэтические спектакли как «Репост.1945» с киевской группой «Братья Карамазовы», спектакль «Севастополь» по «Севастопольским рассказам» Льва Толстого, документальный спектакль «Площадь революции. 17», который с успехом был показан в России и за рубежом.

В 2015 Влад Маленко стал основателем Всероссийского поэтического фестиваля «Филатов Фест», посвящённого памяти Леонида Филатова, одного из важнейших наставников Влада Маленко в его поэтическом пути. В этом же году, во время празднования 70-летия Победы, Владу Маленко было доверено заниматься организацией контента к будущей всенародной акции «Бессмертный полк» на Красной площади в Москве. Тогда же он стал постоянным диктором, объявляющим начало этого народного движения. С 2017 года Маленко – Художественный руководитель Государственного музея Сергея Есенина в Москве. С 2018 года сотрудничает с разными театрами и коллективами, является автором проекта «Город Калягинск» в Московском театре «Et Cetera» под руководством Александра Калягина, там же поставил авторский спектакль «Осторожно, басни!», много и плодотворно работает в тандеме с великим классическим пианистом Борисом Березовским, создает свою поэтическую линию площадку в Москонцерте, выпускает новые книги. 

Назовем эту «сводку» официальной. А что бы ты сам сказал о себе? Какие ключевые моменты характеризуют личность Влада Маленко? 

– Самое главное – это просыпаться утром без хвоста прошлых заслуг и в благодарность за новый день жизни доказывать себе и другим людям, что ты тут не зря «ошиваешься», чтобы к ночи можно было позвонить самому себе и рассказать, какой интересный был денёк.

– Вопрос, который интересует многих читателей: «Кто или что вдохновляет Влада Маленко писать такие удивительные стихи?»

– Тут я не сделаю открытия. Лишь повторю вслед за классиками, что русский язык, его волшебная структура, его атомная, радостная стихия – и есть источник вдохновения. Слово внутри тебя живёт, как росток бессмертия. Прикасаться к нему, ухаживать за ним – и значит по-настоящему жить. А ветер, девушки, море, осень, алкоголь – это инструменты для правильного касания. Нужно обеспечить необходимую пустоту для посадки туда новых самолётиков-идей, самолётиков-открытий и находок.

Мы, по сути, просто авиадиспетчеры.

– Какие книги современных авторов тебя тронули, удивили? Что считаешь самым важным для прочтения из классики? И как быть с тем, что новое поколение не слышит шелеста книжных страниц?

– О классике разговор простой – нужно постепенно вычитывать великих писателей, эшелон за эшелоном. Если тебе двенадцать, то от Николая Носова можно шагнуть к Конан Дойлу, к Дюма.  А если восемнадцать, то начинать, конечно, надо со «Слова о полку Игореве», с Карамзина, идти к Баратынскому и Пушкину, тонуть в Лермонтове и Гоголе, подступаться к Достоевскому, смаковать Тургенева, постигать живопись Толстого, а параллельно прятать под подушкой Сэлинджера, Белля и Ремарка. Что касается современных авторов, то я стараюсь следить за новинками и нашей, и зарубежной литературы.

Впрочем, я выгляжу сейчас каким-то старомодным советским библиотечным ангелом и понимаю весь ужас сегодняшней ситуации, когда младенцы уже мыслят матом и зомбированы сетевой наркотой… Серенький экранчик всосал поколение в свою чёрную дыру. Мир стремительно делит людей на группки пастухов, которые сидят с книжками в своих башнях из слоновой кости, и остальную овечью биомассу, потребляющую «компьютерный фаст-фуд». 

Дадут ли книжные дети последний бой непроглядной тьме? Посмотрим.

– Влад, с твоими баснями сейчас в театральные поступает огромное количество ребят. Это даже модно, прочитать басню современного поэта Маленко! Скажи, когда ты понял, что тебе поддаётся этот жанр? И что, по-твоему, сложнее: рассмешить или растрогать публику?

– Басни я начал писать много лет назад в трудные для себя времена ухода из театра. Я был ведущим актёром Таганки, работал по 25-30 спектаклей в месяц, но случилась несправедливость, и я написал заявление об уходе. Шеф на эмоциях это заявление подписал. И я остался в тридцать лет на улице, без театра, без спектаклей, без денег, а ещё вслед мне шептали: «Ну, этот не пропадёт».

Чтобы не спиться, не сойти с ума, я «завёлся» на самый трудный «пилотажный» жанр поэзии. Он помог мне создать театр внутри меня, помог засмеяться над всеми трудностями вместе взятыми. Первой басней тогда стала «Утюг и мясорубка».

Но сейчас, когда всё вроде бы так клёво, я нет-нет да и вспомню, как трудно даётся первый шаг в неизвестность. Я всегда «на стрёме», всегда готов к улице и безденежью.

Что касается второго вопроса, то можно глупо смешить и поверхностно трогать. Этим сейчас в основном все и занимаются. Гоголевский или чаплинский трогательный смех – удел единиц. До него и стараемся расти.

– Официально профессии «поэт» не существует. На такую «должность» нельзя удачно устроиться и спокойно получать ежемесячную своевременную оплату. Как справиться с этим обстоятельством? Где тебе приходилось работать в сложные времена? Каким был твой первый гонорар «за буквы», и повлияло ли это событие на твою уверенность в себе? Или стремление к коммерческому успеху и поэзия несовместимы?

– Поэзия не может быть ремеслом. Изначально любой, кто называет себя «поэтом», попадает в ловушку. Потому что «поэт» – как бы посмертное звание. Недаром Бродский, чтобы снизить пафос, называл свои произведения стишками. Получать деньги за стихи – это как брать мзду за молитву. Что не исключает прикладного труда, из цикла: написать либретто для спектакля или мюзикла, сатирические куплеты или тексты в рифму к остро политической программе.

К примеру, ваш покорный слуга одним прекрасным утром придумал проект, в центре которого была поэтическая и политическая сатира. Этот проект кормил меня и всю команду несколько лет. Так бывает, когда сходятся разные звёздочки… Однако даже солнцу солнц Пушкину нужно было иметь служебный ранг для получения официального жалования. Но он был фактически первым, кто начал зарабатывать писательским трудом.

Литератору стоит удачно жениться и проводить время на одной из дач, пока мамки и няньки на другой нянчат его отпрысков. В противном случае, поэта ждёт нищенство, пьянство и одиночество, если по политическим соображениям его не удостоят быть Нобелевским лауреатом…

Мой первый гонорар был выплачен журналом «Крокодил» за пародии на известных поэтов. Я представил себе, как бы написали про обыкновенных кухонных тараканов Пушкин, Цветаева, Блок, Маяковский и другие. Тем 70 долларам я был рад, как Буратино золотым монетам.

Придумав Московский театр поэтов, я обхитрил всех начальников и вручил нескольким моим соратникам – хорошим поэтам, но совершенно не приспособленным к жизни людям, трудовые книжки. Этот факт приносит мне радость.

– Влад, расскажи про своих любимых кинорежиссёров. Кого советуешь смотреть молодому поколению?

– Как же прекрасно по-старомодному воспринимать фильм как погружение в другой мир! Туда, где хочется продолжать приключение, даже когда кино закончилось. Здесь всё, как и с живописью – главное иметь дело с Мастером. Мне нравится, когда фильм называют Картиной…

«Фотоувеличение» Антониони, «Полёт над гнездом кукушки» Формана, «Побег из Шоушенка», «Судьба человека» Сергея Бондарчука – понятно, что без этих шедевров нельзя жить. Так же, как нельзя жить без Данелии с «Осенним марафоном», без Рязанова с «Берегись автомобиля», без Чаплина.

Время так сдвинуло льды, что пока ты говоришь про нового режиссёра, он становится маститым или исчезает с радаров. Поэтому зову всех выискивать новое кино! Сколько сокровищ таится в Испании, Латинской Америке, в Азии! Верю, что и наши не подкачают, что уже сходит пенная волна, а ей на смену летит тонкое, глубокое, отображающее жизнь человеческой души, истории людских судеб кино, с юмором и гражданской позицией.

– Вечный вопрос: есть ли у каждого человека предначертанная судьба? И если есть, то можно ли её упустить?

– Судьба есть. И у каждого человека, и у каждого дерева, и у большой и малой страны. И упускают судьбы, и меняют на ледяные домики, и срезают бензопилами… Сохраняют лишь единицы. Те, кто не бежит впереди паровоза, кто понимает, что он вторичен по отношению к высшим силам. Понимает, но не боится поступка в самый главный момент.

А ещё… можно исправить дело, если ошибка не фатальна. Можно и нужно вернуться к разбитому корыту, вернее – это счастье вернуться к нему и попробовать начать заново.

– Во время спектаклей, да и любых живых выступлений, постоянно происходят непредсказуемые ситуации. Можешь привести яркий пример из твоей жизни? И есть ли секрет, как не впадать в панику и уверенно справляться с возникшими трудностями?

– Вместо ответа предлагаю свой рассказ на театральную тему! Хочешь?

– Конечно, мне интересно!

– Ну, тогда лови! Он называется «Трёхсотый Пушкин».

Пушкиных в спектакле было пять. Один – любовник, второй – гражданин, третий – кто-то ещё, а пятым был лезгин Рамзес Джабраилов, великий клоун Таганки. В «Гамлете» Рамзес был могильщиком. В «Живом» летал над сценой колхозным ангелом и посылал долгожданный дождь из жестяной лейки. Джабраилов мог просто выйти и встать рядом с высоким Борисом Хмельницким, и зал уже был готов смеяться из-за разницы роста и серьёзности актёрских лиц. И вот Рамзес репетирует роль великого поэта, вернее, его сказочно-сатирическую ипостась в спектакле остроумно названном «Товарищ, верь!»

Актёры в большинстве своём любят себя больше, чем публику, и больше своих партнёров и партнёрш. Тот же Борис Хмельницкий на репетиции «Трёх сестёр» репетировал Вершинина. У стены стояли большие зеркала, так любимые режиссёром… В какой-то момент в одном из зеркал режиссёр увидел отражение Маши… Машу играла актриса Алла Демидова. 

– Боря… Подойди и поцелуй отражение, – скомандовал Любимов, имея в виду, что Хмельницкий-Вершинин прикоснётся к отражённому лицу своей возлюбленной чеховской героини и возникнет интересная метафора…

Борис Алексеевич обернулся назад, потом обратно в зал и, обрадовавшись, уточнил:

– Моё?..

Любимов расстроился. Но вернёмся к Пушкину: чаплинского вида человек в цилиндре порхает по сцене с кипой белых листов, и вдруг режиссёру в голову приходит гениальная идея! А что если поставить нашего Пушкина к широкой деревянной доске, попросить, чтобы он вытянул руку с листком, и пригвоздить листы к дереву. Но не просто пригвоздить, а сделать это, опять же, метафорично, что называется, пользуясь стрелами вдохновения… Когда до артиста дошло, что хочет предложить режиссёр, он наотрез отказался от участия в сомнительном эксперименте. Диалог был примерно такой:

– Рамзес! Ты не бойся! Стой себе… Только руку подальше вытяни. А лучник стрелу из зала выпустит и аккурат пришпилит рукопись к стене. Поверь, Рамзес, это очень красиво из зала смотреться будет… 

– Нет, Юрий Петрович! Я Вам не поверю. Потому что мы из разных мест смотрим! Ваш лучник просто меня убьёт и всё.

– Рамзес…. ну, о чём ты говоришь вообще? Он не просто лучник! Мы пригласим на этот номер чемпиона Советского Союза, лучника со стажем… Он со ста метров белке в глаз попадает в тайге!

– В тайге, может и попадает, Юрий Петрович, а здесь театральный зал, публика, волнение. Он меня убьёт, Юрий Петрович, клянусь мамой!

– Ну, ты же горец, Рамзес, – хитрый режиссёр знает, на какую струну нажимать, и не унимается, – ты же смелый артист, в конце-то концов! Давай попробуем один раз. Я его попрошу поближе подойти в проходе! Премию тебе выпишем за вредность, молока нальём… или коньяку…

Короче говоря, Любимов Джабраилова уговорил. И на двух генеральных репетициях, для смелости выпивший «Пушкин», выдержал пытку. Чемпион-лучник и впрямь стрелял отменно. Номер действительно выглядел эффектно: трепещущий поэт, откуда ни возьмись прилетающая стрела, внезапно пригвождённые к стене рукописные листы, освещённые дерзким фонарём.

А теперь по правилам жанра должна следовать фраза: «… и вот наступила премьера!». Ну, да! Я так и говорю: наступил день премьеры. Переполненный зал волновался. Волнение передавалось всем. То ли чемпион немного занервничал, то ли Пушкин-Джабраилов не туда двинул свою гениальную руку… Но только стрела, засвистев над головами изумлённой публики, попала в ладонь артисту. Пушкинская правда взяла своё: февраль, выстрел в поэта, громкий крик, брызнувшая кровь. Зал ахнул. Женщины закрыли лица руками. Мужчины привстали. Лучник упал в обморок.

И тут надо отдать должное нашему режиссёру и директору театра: скорая приехала мгновенно. Был объявлен перерыв. В фойе для зрителей включили трансляцию чтения пушкинских стихов великими артистами прошлого. Всех предупредили о том, что спектакль обязательно продолжится. Вынесли на подносах бесплатные бутерброды. И буквально через час публику позвали в зал, где перед глазами собравшихся вновь заблистал среди других своих прототипов маленький человечек в большом цилиндре и с огромной загипсованной рукой наперевес. В отличие от реального поэта, Рамзесу Джабраилову повезло – стрела пробила сухожилие возле указательного пальца.

Много лет спустя, я поскользнулся на прибитом к подмосткам плексигласе, и налетел рукой на старые софиты гамлетовских времён с острыми железными краями. Из руки моей забил красивый фонтанчик венозной. 

Через тридцать минут врач Склифа потирал руки: «Ааааа! Театр травмы и комедии! Ну, голубчик, пожалуйте к столу, будем шить! Да, да! У нас много вашего брата перебывало. Жгут! Хорошо… Потерпите немного… » Я взвыл от боли, а добрый эскулап продолжал: «Мы, кстати говоря, в наше время, с нашими-то возможностями и самого Александра Сергеевича бы спасли… А что? Какой-то там перитонит…. Вы не думайте, голубчик, я этот вопрос изучал глубоко!»

– Влад, я вспомнила, что Пушкин фигурирует и в твоём новом спектакле в театре «Et cetera» «Осторожно, басни!» Расскажи, что нужно знать зрителю перед просмотром? С какими трудностями ты столкнулся и как с ними справился?

– Спасибо за этот вопрос!

Главное, что надо знать любому зрителю на любом спектакле – это где ВЫХОД! Выход из любого сложного положения! Счастливая зелёная табличка в темноте!

А если без шуток, то самое сложное в работе с поэтическим материалом – это поиск того сценического языка, который этот материал раскроет. Найти ключ, найти тот самый выход для решения задачи. Договориться, увлечь всю команду и отправиться с ней в приключения.

Получилось ли у нас? Мы – единственные, кто рискнул ставить басни. Такого в Москве точно больше нет. При том, что автор ставит сам себя. Интрига, однако!

– Серебряный век русской поэзии давно миновал. А какое сейчас время? Какую волну чувствуешь ты?

– Круто попробовать справить «Новый год сто лет вперёд»: стоят с бокалами в каком-нибудь ресторане «Другая собака» Маяковский, ему 28 лет! Рядом 26-летний Сергей Есенин, Блок с ними встречает свой прощальный год, ну и все, кого мы с рождения считаем классиками… Однако время улетело так, что этого уже не поймут многие юные бунтовщики с наколками на веках. Да и Маяковский с Есениным в 1921 году вряд ли играли в Пушкина, которому 200 лет назад было всего 22 года. Помните, у Маяка: «Иду красивый двадцатидвухлетний…». Время, которое мы принимаем в себя, как воду по утрам, я бы назвал Третьей мировой поэзией. Кого я называю «мы»? Помимо команды, которой служу, таких людей по России тысячи. И нам пора объединяться. Не сидеть по кухням.

Почему? Да потому что скоро будет дан последний бой тотальной бездуховности, тотальному расчеловечиванию, тотальному злому, демократическому и демоническому антихристианству. И среди хорошо пишущих много холодных циников. Сейчас ведь засмеют, если будешь размышлять про добро, про нравственные ориентиры, про духоподъёмность. Капитализация и нравственность несоединимы.

– У тебя очень много детской поэзии: это и обожаемые всеми «Приключения пса Кефира», и слова песен популярнейшего московского мюзикла «Остров Сокровищ» и ещё длинный-длинный ряд прекрасных стишков-одиночек, каждый из которых попадает в самое сердце и маленькому, и взрослому читателю. С чего начался твой путь в детской поэзии, и кто был твоими главными учителями?

– Достоевский устами героев «Братьев Карамазовых» говорит, что «за людьми надо ходить, как за детьми». Это очень точно, сердечно. 

Поэтому писать для детей – это и себя проверять на простоту, прозрачность. На добрый юмор, а не на иронию. А уж когда конкретные дети, эти великие «горшочники», реагируют, когда им нравится, – это уже самое сладкое для автора.

Никуда ж не деться: наш Главный учитель в детской литературе Александр Сергеевич Пушкин. Своими сказками абсолютно взрослыми, своим волховским произведением «Руслан и Людмила» он задал планку всем, кто пришёл потом. Ещё я обожаю Сашу Чёрного, Чуковского, Маршака, Михалкова, Заходера… Николая Носова люблю!

Помню, как присутствовал в детстве на концертах Агнии Барто, видел её на сцене. Это незабываемо. В завершение хочу вспомнить Олега Григорьева: «Однажды Серёжа и Оля / Попали в магнитное поле. / Напуганные родители / Еле их размагнитили…»

– Московский театр поэтов, Филатов Фест, Есенин-центр, спектакли, перформансы, поездки… Ты помогаешь молодым поэтам получать не только признание, но и денежное вознаграждение, официальные ставки, знакомства. А тебе помогал в молодости? И есть ли сейчас такие люди?

– Ну, во-первых, молодость не кончается! Это ты сама скоро поймёшь! Знаешь, если бы у нас в юности были мы теперешние, то мы юные, наверное, не поверили бы такому счастью. Потому что наше поэтическое содружество «Железный век» было самым крутым тогда, но и абсолютно безденежным. Хотя, возможно, это гармонично связано, а? Началось тогда всё с трёх студентов: Сергея Геворкяна, Максима Замшева и твоего слуги покорного, а потом к нам прибавлялось каждый год по сто человек! Чудесный Володя Завикторин постучался, Саша Строев, Чистяков Саша, Тоня Макарова, Катя Мацелинская, Мишка Зубов, Саша Степочкин…

А с помощью… с ней всё не так линейно. Чтобы не продаваться, не выхолащиваться, надо иметь дело с людьми, которые искренне в тебя верят, и полюбили в себе привычку к твоим «выходкам», с теми, которые рады твоему миру, сопричастны. Мне везёт на приличных успешных людей, умеющих удивляться! Вот однажды сто лет назад вдруг позвонил Александр Степанец и говорит:

– Это Вы пишите басни?

– Ну, пробую, – отвечаю я.

– Знаете, мне очень интересен человек, который в наше время занимается таким редким делом! Давайте встретимся?

Это же чудо, правда? Или ушедший от нас Женя Тарло… он просто всех вечно кормил. Привозил на грузовике еду и накрывал по пять столов после спектаклей и концертов. Зачем он это делал? Есть уникальные, штучные, прекрасные люди, слышащие время вперёд! Гениальный Лен Блаватник! Ему не надо ничего объяснять о том, кто есть кто…. Большинство моих предыдущих книг выпущены благодаря ему. И всё это крайне деликатно сделано. Вот сейчас я придумал разбить сквер поэтов в Москве, как в 16-м округе Парижа рядом с метро Porte d’Auteuil! И сразу нашлись люди, готовые поддержать это дело! Рядом со мной такие крутые художники – Василий Семёнов, Сергей Попов!

Обожаю! Сердцевина нашей команды – спасение от любой хандры: атомный Николай Шкаруба, несгибаемый Серёжа Шолох, добрейший Дмитрий Сущевич, прекрасный и деликатный Александр Вулых, кроткий Александр Антипов, красавицы Анна Чепенко и Арина Чеканова, глубокий Роман Сорокин, мудрейший Сергей Фёдорович Летов! Люблю, когда носы горячие, а глаза блестящие. Жизнь бежит, как кипящее молоко, а мы сторожим огонь! Радость прибавляет силы!

– Твоё стихотворение «Ржев» названо одним из главных событий прошедшего Года Памяти и Славы. Видеоролик с музыкой Артемьева и голосом Кириллова набрал миллионы просмотров в сети.

А что чувствовал ты, когда рождались эти строки?

– Полгода я размышлял о том, как можно в стихах обозначить что-то хоть как-то сопоставимое с величиной солдатского подвига… И ничего у меня не получалось. Было какое-то формальное, головное занятие… В день похорон отца встал в четыре утра и просто записал строчки, которые он мне надиктовал. Такого со мной никогда не было и, наверное, уже не будет. Вот так.

–  25 января у тебя большой юбилей. Ты чувствуешь «груз лет»? Как ты к нему относишься?

–  С юмором, естественно… Я и так привык не оглядываться, и не просыпаться заслуженным артистом или заслуженным поэтом. Я, наоборот, привык просыпаться мальчиком, который должен доказать к вечеру, что он не зря съел хлеб. Поэтому мне кажется, я не буду обращать сильного внимания на эту штуку. Надеюсь, что к этому времени выйдет моя новая большая книга в издательстве «Зебра Е». Ну, а я включу Высоцкого и буду поздравлять знакомых Татьян.


«ЛГ»-досье:

Владислав Валерьевич Маленко – поэт, актёр, режиссёр, культуртрегер. Родился 25 января 1971 г. в Москве. Служил в рядах Советской армии. В 1995 г. окончил ВТУ им. Щепкина при Малом театре РФ.  

Актёр Московского театра на Таганке, режиссёр, автор и ведущий популярных телепрограмм, военный корреспондент, член Союза писателей и Союза театральных деятелей России. В 2014 году поставил на сцене Театра на Таганке спектакль «Таганский фронт», ставший громкой премьерой театра. 

Основатель Московского театра поэтов и Всероссийского поэтического фестиваля «Филатов Фест». 

С 2017 года – Художественный руководитель Государственного музея Сергея Есенина в Москве. 


«Новая газета»-Рязань /№14 от 11 апреля 2019 г./ «Бог говорит Гагарину…»

 Поэт Анна ДОЛГАРЕВА – о нежном панке, питерской спячке и «осажденном десятилетии» Биография 30-летней Анны Долгаревой вмещает много такого, что обывателю в страшном сне не привидится. Харьковский вуз. Работа военкором на Донбассе. Гибель десятков близких и далеких людей от украинских мин, снарядов и пуль. Переезд в другую страну. Кот по имени Феликс, названный в честь Дзержинского. А поверх всего этого – тысячи рифмованных строк, благодаря которым Долгареву числят теперь как одного из самых ярких молодых поэтов России. 14 апреля Анна Долгарева почитает стихи в местном кафе «Фонтан». Заходите, стихи отличные. 


– Всего пару недель назад стихотворение «Бог говорит Гагарину» выиграло конкурс «Всемирный день поэзии», который организовала и быстро сделала престижным Стефания Данилова – теперь в этом конкурсе на сайте «Рифма.ком» участвуют тысячи авторов. Победы и поражения в подобных конкурсах значат что-то для человека, уже давно зарекомендовавшего себя в литературных кругах? Какова обычно реакция на успехи и проигрыши? Как она менялась со временем? 

– Я обычно не побеждаю на конкурсах, есть у меня такая черта – не знаю, с чем связана; полагаю, с тем, что я обладаю свойством раздражать людей просто-таки с невероятной силой. И обычно на конкурсах находится некоторое количество людей, которых мои стихи раздражают – нетривиальным ли ритмом, тем ли, что они называют «попса». В какой-то момент я поняла, что никогда не буду победителем, премиальной девочкой, не буду обласкана мэтрами и вот это все. Поняла, что я маргинал, в сущности, от поэзии, нежный панк. Победив на «ВДП», я, конечно, была рада. Но слишком укоренилось в голове, что не в конкурсах счастье.

– Когда у поэтов или музыкантов спрашивают, есть ли любимчики среди написанных песен/ стихов, они, как правило, отвечают, что все сочиненные вещи – как дети, нелюбимых нет. Лично мне в этом видится некоторое лукавство. А вы свои стихи подразделяете: вот это удалось, это не очень и так далее? То же «Бог говорит Гагарину» не случайно, наверное, выбрали для подачи на конкурс. 

– Ну что вы, у меня куча стихов, которые я ни в подборку творческую не включу, ни на конкурс не подам – я объективно понимаю, что одни лучше, другие хуже. Раньше я это определяла по реакции публики, со временем. Сейчас довольно быстро становится понятно, что один текст удачный, другой нет. Про Гагарина у меня, пожалуй, самая большая творческая удача, хотя я сама этот текст уже не очень люблю – надоел. 

– Насколько я понимаю, сейчас вы москвичка, хотя перед этим какое-то время жили в Питере. Почему, когда уехали с Украины в Россию, то в извечном споре «двух столиц» выбрали-таки Москву? 

– У меня есть определенное внутреннее беспокойство, не позволяющее долго сидеть на одном месте. Нельзя говорить, что я выбрала Москву. Я поняла, если не попробую пожить в Москве, никогда себе этого не прощу. Где-то через год я пойму, остаюсь или возвращаюсь в Питер. В Питер я вернусь, если совсем тоска заест. Она уже заедает: сложно жить в городе, где нет Невы и милой моей Петроградки. Вообще, конечно, хотелось бы, чтобы ностальгия отпустила и получилось остаться в Москве: в Питере зимой хочется впасть в спячку, а если, например, работаешь фулл-тайм, такой возможности нет. В Москве большая плотность интересных мероприятий, больше возможности развиваться как журналисту… Но в конечном итоге я, конечно, сердцем буду выбирать. И шилом. Ну, которое в известном месте.

– Журналистика, которой зарабатываете, воспринимается больше как творчество или поденщина? Удачно написанная колонка во «Взгляде» может так же взволновать, как только что родившееся стихотворение? 

– Есть тексты-поденщина. Иногда приходится их писать. Я стараюсь минимизировать их количество в моей жизни и увеличить количество интересного. То есть удачная колонка – это победа и радость. Стремлюсь к тому, чтобы писать только интересное и получать за это нормальные деньги. Таков мой план.

– Ваши стихи в Рязани уже звучали – около года назад приезжали с литературным вечером хорошие питерские актеры Борис Драгилев и Александра Куликова. Они читали военную поэзию: от стихов, написанных Ольгой Берггольц и Вадимом Шефнером в блокадном Ленинграде, до стихов Анны Долгаревой, написанных на Донбассе. Вот и Захар Прилепин включил ваши стихи в антологию донбасской поэзии. Вам хочется, чтоб воспринимали «военным поэтом», именно через призму продолжающейся войны? 

– Сложно сказать. Наверное, нет. Во-первых, я, как бы это сказать, личность неоднозначная. Многогранная. То, что я пишу, сложно свести к теме войны. Я про разное. Во-вторых, конечно, ужасно достали те, кто кричал, что я пиарюсь на теме войны. Я не пиарилась, я просто в какой-то момент там оказалась. Видела и тех, кто пиарится, последовательно продвигая себя именно как военных творцов, – и вот с ними ничего общего иметь не хочу. Я продолжаю ездить на войну, писать репортажи о том, что там происходит, иногда и стихи. Но не хочу, чтобы меня загоняли в какие-то рамки тематики. Я живая, не надо из меня делать жупел.

– Если самостоятельно выбирать, с кем находиться на одной сцене или под одной обложкой, кого из «классиков и современников» хочется позвать в компанию? 

– В основном, конечно, тех, кто со мной под одной обложкой быть не захочет. Елену Фанайлову, Фаину Гримберг, Дану Сидерос, Линор Горалик. Еще вот Юрий Смирнов, например, прекрасный. Но если его не считать, то с остальными у меня, конечно, очень разные политические взгляды (нет, вру, о взглядах Гримберг я ничего не знаю и не хочу знать на всякий случай). У меня линия разделения, конечно, не по политике проходит.

– Я у многих спрашивал, давайте и вас спрошу. Безумие нашей «самоназначенной интеллигенции», особенно творческой, когда люди готовы поддерживать откровенный нацизм и договариваются уже до того, что Великая Отечественная война, оказывается, была гражданской – оно откуда проистекает? Что тут в основе – гордыня, глупость, искренние фашистские убеждения, еще что-то? 

– Великая Отечественная была гражданской? Ну, здесь явно глупость и желание натянуть сову на какой-то удобный глобус. Вообще, как мне кажется, украинцы, например, нацизм поддерживают уже по зову сердца, а россияне – от глупости, непонимания, зашоренности, от того, что между либерализмом и презрением к собственной стране почему-то принято ставить знак равенства. В итоге, конечно, происходит определенная подмена понятий. В отношении же других стран, особенно настроенных против российской власти, интеллигенция наша носит розовые очки. Из нелюбви к России и Сталину эти милые и прекрасные люди могут договориться до «пили бы баварское», из нелюбви к современной власти – до оправдания откровенного нацизма. Но все же это, в основном, глупость.

– С украинскими знакомыми поддерживаются какие-то отношения? Как думаете, безумие последних лет хотя бы временем лечится? 

– С парочкой тех, кто этому безумию не поддался, – да, общаюсь. Многие, конечно, поддались. Сначала я пыталась разговаривать с ними о других вещах. О котиках, например. Мы договаривались: да, мы воюем, мы по разные стороны окопов, но давай не будем разрушать нашу дружбу, давай говорить о любви и котах. Рано или поздно я слышала: хорошо, что ваших убивают. В общем, довольно быстро я лишилась иллюзий на этот счет.

– Местечковый вопрос. Насколько я знаю, в Рязани вы пока никогда не были. Что знаете о нашем городе, с чем он ассоциируется, если уйти от банальностей вроде наличия Есенина и поговорки о «грибах с глазами»? Знакомы ли с творчеством кого-то из местных авторов? 

– Я как-то проезжала Рязань в четыре утра, когда ехала автостопом от Нижнего Новгорода в Белгород. Хотелось спать, мы задели по касательной рязанскую окружную, кажется, и я думала, что эта современная дорога совсем не похожа на все то, о чем писал Есенин. Почему-то мне казалось, что там должны быть двухэтажные длинные дома и яблони. Много яблонь. Не знаю, почему.

Из рязанских поэтов я знаю прекрасную Арину Бедрину. Еще заочно – Марию Тухватулину, тоже очень талантливую. 

– Вы автор уже нескольких книг, но сомневаюсь, что в Рязани они многим доступны в «бумажном» виде. Планируете какие-то их них привезти на выступление?

– Вообще, мою книжку «Из осажденного десятилетия» можно заказать в магазине «Читай-город», если в Рязани он есть. Но так вообще привезу. Скорее всего, как раз ее и только несколько экземпляров – это мой сборник военной лирики, и там тираж практически закончился. Если что, электронные версии книжек есть и в Google Play, и в AppStore. 

* * *

Бог говорит Гагарину: Юра, теперь ты в курсе:

нет никакого разложения с гнилостным вкусом,

нет внутри человека угасания никакого,

а только мороженое на площади на руках у папы,

запах травы да горячей железной подковы,

березовые сережки, еловые лапы,

только вот это мы носим в себе, Юра,

видишь, я по небу рассыпал красные звезды,

швырнул на небо от Калининграда и до Амура,

исключительно для радости, Юра,

ты же всегда понимал, как все это просто.

Мы с тобой, Юра, потому-то здесь и болтаем 

о том, что спрятано у человека внутри.

Никакого секрета у этого, никаких подковерных тайн,

прямо как вернешься – так всем сразу и говори,

что не смерть, а яблонев цвет у человека в дыхании,

что человек – это дух небесный, а не шакалий,

так им и рассказывай, Юра, а про меня не надо.

И еще, когда будешь падать – 

не бойся падать.

12.04.2018

Анатолий Обыдёнкин читать весь номер

10 быстрых советов по зарабатыванию денег стихами Брайана Скотта

Когда я впервые начал писать стихи, это было на уроке поэзии в колледже. Я пошел на курсы, потому что мне нужен был источник мотивации, чтобы начать писать хайку, свободную форму и традиционную поэзию. Вскоре я обнаружил, что мне нравится писать в этих стилях, и я получил много похвал за свои усилия от моих одноклассников, моего профессора и опубликованных поэтов. Мне это так понравилось, что я продолжал делать это даже после того, как урок закончился.Мои стихи начали накапливаться, и вскоре я задумался, смогу ли я заработать на своих стилизованных стихах. Проведя небольшое исследование, я обнаружил несколько приличных способов заработать немного денег для поэта с многообещающими способностями — конечно, недостаточно, чтобы поддерживать свой образ жизни, но, возможно, чтобы насладиться ужином со стейком в дешевом ресторане каждую пятницу вечером.

Вот 10 простых советов, которые могут вас вдохновить.

1. Продайте стихотворение журналу или антологии
Хорошо, в наши дни не так много популярных журналов покупают поэзию, но многие литературные издания с высокими литературными достоинствами, такие как The New Yorker, по-прежнему покупают.Вы можете продавать стихи в журналы и литературные журналы, как большие, так и маленькие, печатные или цифровые, за наличные. Ставка оплаты в среднем составляет от 50 центов до 2 долларов за линию. Ознакомьтесь с рекомендациями по подаче заявок для журналов Poets & Writers, Poetry, The Sun и многих других. Также ознакомьтесь с моим запросом на отправку стихов, чтобы быть в курсе того, что ищут издатели стихов и их сроки.

2. Продать книгу стихов
Я знаю, что немногие крупные издательства рискуют своими деньгами, издавая сборники стихов, но вы можете найти множество нишевых издателей, которые этим занимаются.Это, пожалуй, самый сложный способ заработать на поэзии, потому что процент отказов очень высок. Небольшие издательства специализированных жанров с большей вероятностью купят ваш сборник стихов, если вы «известны» в своей области и у вас уже есть поклонники. Вам повезет, если небольшое издательство даст вам аванс в счет гонораров; в противном случае оплата обычно производится в виде гонораров в размере 30-50% за проданную копию. Список издателей поэтических книг см. в базе данных малых издательств поэтов и писателей .

3. Самоиздание и продажа собственных сборников
Вам не нужно ждать, пока издатель упакует и опубликует ваши стихи. Вы можете распечатать свои собственные сборники стихов, известные как книжки, и продавать свои названия в виде электронных книг или книг для печати по запросу. Используйте популярные сервисы Amazon.com CreateSpace.com, Smashwords.com, BookBaby.com или LuLu.com как для печати, так и для распространения.

4. Начать блог поэзии
Вы можете публиковать свои стихи в блоге и зарабатывать на рекламе.Вы можете использовать AdSense от Google, партнерскую программу Amazon, партнерские ссылки, предлагаемые CommissionJunction (CJ.com), или любой другой рекламный сервис с оплатой за просмотр или за клик. Недостаток: вы отвечаете за создание читательской аудитории.

5. Выиграйте конкурс
Тысячи миллиардов поэтических конкурсов приглашают поэтов представить свои стихи, чтобы получить шанс выиграть денежные призы и привлечь внимание общественности. Конечно, поэтические конкурсы, которые настаивают на том, чтобы соискатели платили вступительный взнос, могут поставить вас во временные долги, но, к счастью, многие популярные конкурсы предлагают бесплатный вход.Посмотрите мой составленный список бесплатных поэтических конкурсов здесь , здесь и конкурсов творческого письма .

6. Разместите свою поэзию на сайтах с контентом
Ряд сайтов с оплатой за просмотр и обмена рекламой, таких как Yahoo! Voices , Bubblews.com , Hubpages.com и Squidoo.com предлагают оплату, пусть и очень небольшую, за контент, который генерирует читателей, просмотры и лайки.

7. Пишите поздравительные открытки
Если вы умеете писать сентиментальные стихи, которые рифмуются, вы можете заработать немного денег, продавая свои стихи компаниям, выпускающим поздравительные открытки.Я часто перечисляю эти «призывы к представлению» здесь, на WritingCareer.com. Несколько компаний, которые покупают стихи, вдохновленные поэзией, — это Hallmark, Blue Mountain, Designer Greetings, Amber Lotus Publishing и многие другие.

8. Учить
Если вам нравится помогать другим, вы можете получить как финансовое, так и эмоциональное вознаграждение, делясь своими знаниями о поэзии с другими. Одним из самых приятных моментов в моей жизни было то, что мои ученики открывают для себя радость написания собственных стихов и делятся ими с классом.

9. Пишите песни
Поэты умеют писать тексты. Тусуйтесь в музыкальных клубах или на поэтических слэмах в вашем районе, если вы хотите познакомиться с местными музыкантами, которые будут платить кому-то вроде вас, кто хорошо пишет тексты. Разместите объявление на CraigsList.com, сообщая о своей готовности писать тексты для местных или национальных групп.

10. Издайте свой собственный поэтический журнал или серию антологий
Создание собственного поэтического журнала или серии антологий может показаться дорогостоящим (и, возможно, на самом деле безумием), но некоторые поэты делают это с помощью кампаний по сбору средств на KickStarter.com, Indiegogo.com и Fundable.com, где вы можете собирать средства от спонсоров. Успешно финансируемые поэты зарабатывают деньги, продавая отдельные выпуски и цифровые подписки через популярные платформы распространения, такие как Zinio.com, Issuu.com, Amazon.com и магазин Apple iTunes.

11. Дополнительный совет: Zazzle It
Печатайте и продавайте свои стихи на футболках, кофейных кружках, свадебных приглашениях и офисных товарах с помощью Zazzle.com, интернет-магазина, который позволяет загружать текст и изображения для создания свой собственный товар и продавать его по всему миру.

Серьезно… Развлекайтесь!
Если вы получаете удовольствие от написания стихов, вы обнаружите, что естественным образом найдете ресурсы, чтобы заработать немного денег с помощью своих писательских талантов. Энергия, которую вы привносите в свою поэзию, заразительна. Другие захотят разделить радость и будут готовы платить за эту привилегию.

— Брайан Скотт
Я приветствую ваши комментарии и предложения. Пожалуйста, используйте форму комментариев ниже.

Как заработать на поэзии

«В поэзии нет денег.«Вы найдете этот общий рефрен везде, от журналов для писателей до курсов творческого письма. Более того, по большей части это правда. Гораздо труднее зарабатывать деньги на написании стихов, чем почти на любом другом виде творческой художественной или документальной литературы. если у вас есть творческий взгляд и сильный ум в маркетинге, вы можете зарабатывать деньги своей поэзией — если недостаточно, чтобы платить за квартиру, по крайней мере, достаточно, чтобы покрыть некоторые счета и время от времени угостить вас хорошим ужином.

Начнем с очевидного: существуют традиционные издательские рынки — зины, журналы, журналы и интернет-площадки, — которые регулярно публикуют стихи.Есть издатели книг, сборников и антологий поэзии. И существует значительное количество конкурсов как для начинающих, так и для опытных поэтов. Вы можете найти многие из них в списке Poets Market за текущий год или проверить онлайн-рынки в PublishersArchive.

Хотя кажется, что есть много традиционных рынков, на которые можно ориентироваться, гораздо больше поэтов борются за эти места, чем вы можете себе представить. Если вам удастся прорваться сквозь толпу и опубликоваться, плата за большинство поэтических рынков обычно ничтожна.Так что же делать любителю стихов, как не мыслить нестандартно?

Самостоятельная публикация

Благодаря цифровым службам публикации и печати по запросу, предлагающим бесплатные или недорогие варианты публикации авторам, публикующим самостоятельно, собрать небольшой сборник стихов в высококачественной упаковке не составит труда даже для новичка. Вы можете приобрести копии вашей печатной книги или сборника в небольших количествах по разумной цене. Затем вы сможете продать свою книгу местным розничным продавцам или на рынках и литературных мероприятиях в вашем регионе.

Хотя таким способом можно продать любой сборник стихов, вы можете добиться большего успеха с тематическими сборниками. Подумайте о том, чтобы составить книгу стихов о любви ко дню святого Валентина. Или сборник стихов, упакованный к свадьбе, или юбилею, или рождению ребенка. Это станет уникальным подарком и создаст для вас дополнительные маркетинговые возможности.

Показания

Если у вас есть физический продукт для продажи, проверьте свой район на предмет поэтических слэмов и клубов, в которых проводятся чтения. Скорее всего, вы найдете их в крупных городских районах, поэтому, если вы живете в маленьком городке или сельской местности, вам, возможно, придется проехать значительное расстояние, чтобы найти эти места.Участие в поэтических чтениях и фестивалях — отличный способ продавать копии своих книжек и стать известным любителям поэзии в вашем регионе. Повышение вашей популярности и узнаваемости имени также поможет вам отточить свое мастерство и получить больше возможностей для публикации на традиционных рынках.

Персонализация

Точно так же, как карикатуристы могут зарабатывать деньги, создавая быстрые произведения искусства на рынках и фестивалях, вы можете создавать быстрые, персонализированные стихи для людей в тех же местах.Люди, которые хотят, чтобы о них написали забавное стихотворение, или любовное стихотворение, чтобы выразить свои чувства по отношению к своей второй половинке, или даже стихотворение о расставании.

Если вы отточили свои навыки на рынках и создали визитные карточки с веб-сайтом, который вы рекламируете всем своим клиентам, вы можете получать дополнительные запросы на поэзию или даже заказы на вечеринки через свой веб-сайт и контактную информацию, подобно тому, как это делают The Haiku Guys. превратили свои причудливые писательские таланты в солидный бизнес.

Если вы умеете работать быстро, стильно и остроумно, это может стать для вас хорошим способом пополнить свой доход писательской деятельностью.

Сотрудничество

Не все песни являются стихами, и не всякая поэзия должна быть положена на музыку, но эти две художественные области могут существенно пересекаться. Взгляд на поэзию как на музыку вышел на первый план, когда Боб Дилан получил Нобелевскую премию за поэзию своих песен, но смешение музыки и поэзии имеет долгую историю. Даже недавняя музыка была вдохновлена ​​​​поэзией и повлияла на нее.В 1965 году, например, Саймон и Гарфанкл добились коммерческого успеха, положив на музыку стихотворение 19-го века, выпустив «Ричард Кори» на своем альбоме «Звуки тишины»; а в 1972 году песня Fleetwood Mac Dragonfly была адаптирована из стихотворения, написанного Уильямом Генри Дэвисом в 1927 году.

Поэзия также часто органично сочетается с произведениями искусства, создавая очень востребованные плакаты, открытки и поздравительные открытки. Их можно продавать в Интернете, на ярмарках ремесел или со скидкой в ​​местных магазинах, торгующих сувенирами.

У вас могут быть музыкальные или художественные навыки, чтобы создавать эти предметы самостоятельно, но довольно часто лучший способ заработать деньги на своих стихах таким образом — сотрудничать с кем-то, кто заработал себе репутацию музыканта или дизайнера.

Пишите для компаний, выпускающих поздравительные открытки

Этот вариант может показаться несколько натянутым, поскольку то, что нравится компаниям, выпускающим поздравительные открытки, редко бывает той поэзией, которую обычно пишут поэты, но если вы можете создать общие, сентиментальные стихи, на которые рассчитывают компании, выпускающие открытки, это может быть способом чтобы заработать деньги на вашем письме.

Суть

Написание стихов, скорее всего, никогда не будет считаться прибыльным предприятием, но если это то, что вы действительно любите, есть способы использовать ваше написание стихов для получения некоторого дохода.Печальная правда заключается в том, что вам, вероятно, не следует бросать свою основную работу.

Получите до 300 долларов за свои стихи

Вам нравится выражать себя через поэзию? Вы любитель стихов или пишете стихи в свободное время в качестве хобби? Вы ищете оплачиваемую писательскую работу? Если вы ответили «да» на любой из этих вопросов, вы можете превратить свою страсть в прибыль, отправляя стихи различным компаниям за реальные деньги.

Если вы еще не попробовали этот конкретный карьерный путь, вы можете присмотреться к нему поближе, потому что вы можете получить приличные деньги за написание стихов в качестве подработки, на неполный рабочий день или на полный рабочий день. Есть несколько причин, по которым люди решают писать стихи онлайн. Вот несколько сайтов, которые будут платить вам за ваши стихи.

Преимущества написания стихов онлайн

  • Работа без телефона, которая не требует от вас регулярных контактов с клиентами.
  • Многие компании позволяют тем, кто живет за пределами США, размещать стихи онлайн.
  • Вы можете работать в своем собственном темпе (если не установлен крайний срок).
  • Любой, у кого есть доступ к Интернету, может просматривать, читать и делиться вашими стихами.
  • Вы можете заработать до 300 долларов за стихотворение! Зависит от компании.

Одним из недостатков написания стихов является то, что получение ответа от компании может занять некоторое время, если они получают много стихов от писателей.

Этот пост может содержать партнерские ссылки, но я рекомендую только сайты, которые я лично изучил, которым доверяю или которые использую.

Есть люди, которые действительно одарены этой особой формой искусства написания стихов, но даже если вы так не думаете, попробуйте. Вы можете обнаружить, что вам это действительно нравится. Многие находят поэзию лечебной для души и успокаивающей для ума.

Пожалуйста, не платите за отправку своих стихов в компанию, независимо от того, насколько они малы.

Palette Poetry

Эта компания открыта для поэтов круглый год и призывает всех авторов присылать им свои стихи.Все стихи должны быть представлены на английском языке. Эта компания платит от 50 до 150 долларов за стихотворение.

Poetry Foundation

Poetry платит почти в два раза больше, чем Palette Poetry, за материалы, которые будут опубликованы компанией. Вам разрешено подавать только одну заявку за раз в каждой категории, и она не должна быть ранее опубликована где-либо еще в Интернете. Платит 10 долларов за строку за текстовые стихотворения с гонораром (добровольный платеж, когда взносы не требуются) в размере 300 долларов за стихотворение. Если это опубликовано в печати и видео, они платят за каждый формат.За прозу или естественный поток речи платят 150 долларов за опубликованную страницу.

Журнал Arc Poetry Magazine

Уилл принимает поэтов на всех этапах их писательской карьеры, чтобы представить стихи, которые могут быть опубликованы компанией. Подача заявок начинается 1 апреля, бумажные работы не принимаются. Эта компания платит 50 долларов за страницу.

Rattle

Эта компания также принимает заявки круглый год и не принимает и не публикует ранее опубликованные работы. Если вы отправите свои стихи в печатном формате, вы получите 200 долларов и бесплатную годовую подписку на их журнал.Онлайн-авторы получают 100 долларов за стихотворение. Если ваша работа будет выбрана для их ежегодной премии, вы получите приз в размере 2000 долларов!

VQR

Эта компания принимает стихи всех типов и размеров. Плата за стихотворение составляет 200 долларов США за до 4 стихотворений. Они платят 1000 долларов за 5 и более стихотворений. Личные эссе и литературная критика оплачиваются в размере 1000 долларов США или выше по цене 0,25 доллара США за слово. Рецензии на книги оплачиваются по фиксированной ставке в размере 500 долларов. Онлайн-контент стоит от 100 до 200 долларов в зависимости от продолжительности и жанра.

Image

Эта компания публикует различные типы контента, включая поэзию.Они принимают одновременные представления. Они платят 25 долларов за опубликованную страницу прозы или 3 доллара за строку стихов до 400 долларов за 4 экземпляра.

Crazyhorse

Эта компания будет принимать художественную и научно-популярную литературу, включая стихи от авторов. Плата составляет 20 долларов за страницу с максимальной оплатой 200 долларов.

Strange Horizons

Эта компания ищет новые стихи и заплатит вам 50 долларов независимо от длины и сложности. Оплата производится в долларах США.

Eureka Street

Отправьте свои стихи или статьи в эту компанию.Они принимают незапрошенные материалы объемом 1000 слов или меньше. Платит 200 долларов за статью для фрилансеров и долю в 50 долларов, выделяемую на поэзию каждую неделю.

Журнал «Пьедестал»

Эта компания открыта для подачи стихов с 3 по 30 мая. Нет ограничений по теме, стилю, длине или жанру. Платит 50 долларов за принятое стихотворение.

Учитывайте использование Интернета! Заработайте 5 долл. США в виде бонуса за регистрацию, когда зарегистрируетесь и загрузите приложение Nielsen на свой iPhone.Затем зарабатывайте 5 долларов в баллах каждый месяц, когда вы являетесь участником. Щелкните здесь

Grain Magazine

В настоящее время вы можете отправлять в эту компанию свои стихи, а также другие формы письменного содержания. Они платят от 50 долларов за страницу до 250 долларов за вклад независимо от жанра. Визуальная работа оплачивается максимум до 500 долларов.

River Styx

Эта компания принимает от писателей различный контент, включая стихи и даже короткие пьесы, эссе и т. д. Если ваш контент будет опубликован, вы получите от 25 до 150 долларов США в зависимости от продолжительности. подписка на их журнал.Опубликованные работы оплачиваются от 50 до 150 долларов в зависимости от места.

Куриный бульон для души

Известная компания, которая любит получать стихи от авторов. Они готовы платить 200 долларов США за каждое стихотворение, плюс вы получите 10 бесплатных экземпляров книги, в которой фигурирует ваш рассказ или стихотворение. Есть и другие льготы.

LitMag

Эта компания публикует все виды контента, от стихов до рассказов, эссе и т. д. Они платят 125 долларов США за стихотворение и до 500 долларов США за полнометражные художественные или научно-популярные произведения.Работа оплачивается в размере 150 долларов.

FundsforWriters

Посетите этот блог, чтобы найти множество оплачиваемых концертов по написанию стихов, документальной литературы, эссе, коротких рассказов, юмора и многого другого.

Связанные

Как заработать 225 долларов в час на написании стихов

«Наша миссия — писать хайку для всех на всей планете», — говорит Лиза Маркусон, единственная женщина в поэтическом трио Haiku. Ребята.

Это может показаться немного амбициозным, но, учитывая, как часто Маркусон и ее соучредители, Эрик Сентмиклоши и Даниэль Зальцман, нанимаются для написания стихов на мероприятиях, эта цель не может быть слишком надуманной.За последний год их заказывали на гала-концерты по сбору средств, открытия винных магазинов, вечера независимых фильмов, свадьбы и множество других мероприятий. Крупные компании просто обожают их: в список их корпоративных клиентов входят Bloomberg, Google, Barnes & Noble, Steve Madden и J. P. Morgan. И они неотъемлемая часть музыкальных фестивалей, таких как Sweetgreen, и танцевальных вечеринок, таких как Daybreaker.

В любой уик-энд — и в большинстве будних вечеров — один из членов триады может быть одет в пух и прах, сидит за пишущей машинкой перед табличкой с надписью «Бесплатное хайку» и развлекает гостей, сочиняя для них стихи, тщательно подобранные для их настроение или интересы.Гости могут запросить стихи о чем угодно — зефире, снегу, козлике — и они напишут стих из 5-7-5 слогов на красивой маленькой карточке, которая будет хорошо смотреться на холодильнике или приколота к столу. .


Идея создания бизнеса по написанию стихов возникла совершенно случайно. В июне 2013 года приятели по колледжу Сентмиклоши и Зальцман обдумывали идею сделать серию интервью о предпринимательстве. Они установили маленькую будку на углу улицы в Вильямсбурге, где самая высокая плотность предпринимателей на душу населения в мире, в надежде провести беседу наподобие фокус-группы со всеми, кто проходит мимо.Поскольку у этих двух парней была небольшая поэтическая жилка, они думали, что могут написать людям хайку как уловку, чтобы привлечь их. Они и не подозревали, что на самом деле пришли к собственной бизнес-идее. В течение недели их попросили написать хайку на фестивале йоги. Они согласились, и когда они посетили мероприятие, они встретили Маркусон, перформансистку, которая использовала пишущие машинки и стихи во всех своих работах. «Это было потрясающе, словно единорог столкнулся с другим единорогом, — вспоминает Маркусон.

Люди экстремально реагируют, когда мы пишем им стихи.Они плачут, они смеются, они говорят нам, что мы можем заглянуть в их души. Это очень уязвимый момент, от которого люди, кажется, получают много катарсиса.

Вместе они решили сотрудничать и превратить The Haiku Guys в настоящий бизнес. Их репутация распространилась из уст в уста, и вскоре все захотели, чтобы хайку было на их свадьбе, конференции или запуске нового продукта. Маркусон считает, что люди тянутся к ним, потому что поэзия теперь кажется иностранным искусством; медленный процесс написания стихов часто кажется разительным контрастом с быстрым темпом современной жизни.«Люди очень резко реагируют, когда мы пишем им стихи, — говорит она. «Они плачут, они смеются, они говорят нам, что мы можем заглянуть в их души. Это очень уязвимый момент, от которого люди, кажется, получают много катарсиса».

Зарабатывая от 200 до 250 долларов в час, The Haiku Guys могут зарабатывать серьезные деньги, сочиняя стихи на мероприятиях, тем более что иногда они посещают до шести мероприятий в неделю. Однако никто из основателей еще не ушел со своей основной работы: Маркусон и Зальцман работают в стартапах в социальных сетях, а Сентмиклоши — бизнес-консультант.«У всех нас есть работа, которая нам действительно небезразлична и очень важна для нас, поэтому в ближайшее время мы не планируем становиться поэтами на полную ставку», — говорит Маркусон.


Но их поэтический бизнес растет, и недавно они наняли других поэтов для проведения всех мероприятий, которые их просят посетить. В наши дни только один из основателей работает над событиями одновременно, привлекая других поэтов, чтобы поддерживать быстрый темп стиха.

Маркусон очень рад возможности платить профессиональным поэтам за то, что они занимаются своим ремеслом.В конце концов, в наши дни поэзия на самом деле не приносит денег; поэты не получают больших авансов за книги, а поэтические журналы не приносят больших денег. Но теперь, когда The Haiku Guys на их стороне, некоторые поэты могут зарабатывать деньги, занимаясь любимым делом.

«Это единственный способ, которым я когда-либо видел, чтобы поэзия стала жизнеспособной бизнес-моделью», — говорит Маркусон. «Вся концепция хайку возникла как способ представить старые истины по-новому. Поэтому кажется уместным, что мы нашли новый способ донести это древнее искусство до масс.

лучших сайтов, которые будут платить за ваши стихи

Деньги и поэзия. Трудно найти два слова, которые не связаны друг с другом больше, чем эти. Это потому, что на поэзии действительно трудно зарабатывать деньги.

Но это возможно.

Знаете ли вы, что есть места, где вам будут платить за ваши стихи и стихи? Вы не заработаете состояние, это точно, но и не прикарманите ни гроша. И вы не просто заработаете приличную сумму, вы также получите признание за свой талант и креативность.

На самом деле, вот список сайтов, которые будут платить вам за написание стихов и их публикацию. Просто обратите внимание, что у каждого сайта есть свои рекомендации — обязательно прочитайте их все.

1. Поэзия

Журнал Poetry — один из самых популярных ежемесячных поэтических журналов в англоязычном мире. Он также является самым старым. Основанный в 1912 году Харриет Монро, американским редактором и поэтом, журнал Poetry включал произведения таких авторов, как Т.С. Элиот, Роберт Фрост и Лэнгстон Хьюз. В настоящее время журнал издается Poetry Foundation, американским некоммерческим литературным обществом, которое стремится продвигать поэзию и лиризм в более широкой культуре.

Поэзия открыт для публикации и выплачивает компенсацию за опубликованные стихи. Для текстовых стихотворений оплата составляет 10 долларов за строку с минимальным гонораром в 300 долларов за стихотворение. Для визуальных стихов, аудиостихов и видеостихотворений ставка составляет 300 долларов за стихотворение. Если произведение публикуется в нескольких форматах, например в печатном виде и в видео, Poetry оплачивает каждый формат.Журнал также принимает и оплачивает произведения прозы.

2. Солнце

The Sun — американский ежемесячный журнал, содержащий личные эссе, рассказы, интервью, художественную литературу, стихи и фотографии. Издание из Северной Каролины представляет «самые радикально интимные и социально сознательные статьи, публикуемые сегодня». Он был основан в 1974 году Саем Сафрански и Майком Мазерсом на заемные деньги, и сейчас у него более 70 000 читателей.Журнал гордится тем, что в нем нет рекламы; вместо этого он поддерживается в основном за счет подписки и комментариев читателей. Написание из The Sun выиграло приз Pushcart Prize и было выбрано для сборников «Лучшие американские эссе» и «Лучшие американские рассказы».

The Sun поощряет незапрашиваемую отправку стихов, личных эссе и художественной литературы. За поэзию платят от 100 до 250 долларов. За каждое эссе или художественное произведение вознаграждение составляет от 300 до 2000 долларов.Журнал также приветствует документальную литературу и черно-белые фотографии.

3. Погремушка

Rattle — американский поэтический журнал, базирующийся в Лос-Анджелесе, Калифорния. Он был основан в 1994 году и в настоящее время издается Rattle Foundation, независимой некоммерческой организацией, созданной «для продвижения поэзии». Его страницы украшали статьи признанных писателей, таких как Филип Левин, Джейн Хиршфилд, Билли Коллинз и Шэрон Олдс; то же самое можно сказать и о произведениях многих новых и начинающих поэтов.Стихи из Rattle были переизданы в нескольких сборниках наград, таких как Best American Poetry и Pushcart Prize.

Rattle публикует незапрошенные стихи и переводы стихов. Авторы печатных изданий получают 200 долларов за стихотворение и бесплатную годовую подписку; онлайн-участники получают 100 долларов за стихотворение. Все бесплатные материалы автоматически рассматриваются для получения ежегодной премии Нила Постмана за метафору, приз в размере 2000 долларов, присуждаемый редакторами.

Журнал также присуждает несколько поэтических премий, включающих денежные призы. К ним относятся ежегодная премия Rattle Poetry Prize, которая предлагает победителю 15 000 долларов плюс публикация; а также 500 долларов США каждый и публикация для десяти финалистов, а также право на получение награды «Выбор читателей» в размере 5000 долларов США. Есть также ежемесячный конкурс Ekphrastic Challenge, который предоставляет приз в размере 100 долларов США для победителей и публикации в Интернете, и еженедельная серия ответов поэтов, в которой участвует приз в размере 100 долларов США.

4.Ежеквартальный обзор Вирджинии

The Virginia Quarterly Review (VQR) — американский литературный журнал, основанный в 1925 году Джеймсом Саутхоллом Уилсоном и с тех пор постоянно издаваемый в Университете Вирджинии. В нем представлены стихи, художественная литература, обзоры книг, эссе, фотографии и комиксы, и он считается одним из самых популярных литературных журналов в США. С момента своего создания VQR публиковал эссе, рассказы или стихи таких известных деятелей, как Бертран. Рассел, Элеонора Рузвельт, Роберт Фрост, Джойс Кэрол Оутс и Энн Битти.

VQR регулярно принимает заявки как от опытных, так и от начинающих авторов. Текущая ставка компенсации установлена ​​​​на уровне 200 долларов за стихотворение, до четырех стихотворений, в то время как набор из пяти или более стихотворений обычно оценивается в 1000 долларов. Журнал также оплачивает произведения прозы, в том числе художественную литературу, личные эссе и рецензии на книги.

5. Трехгрошовый обзор

The Threepenny Review — американский литературный журнал, основанный в 1980 году.Он издается в Беркли, Калифорния, редактором-основателем Венди Лессер. В соответствии с ежеквартальным расписанием каждый выпуск включает художественную литературу, мемуары, стихи, эссе, критику и фотографии для читательской аудитории более 10 000 человек. Он считается одним из самых известных и уважаемых литературных журналов в Америке. Пьесы из журнала были отобраны для включения в антологии «Лучшая американская поэзия», «Лучшее американское сочинение о путешествиях», «Лучшие американские эссе» и «Истории премии О. Генри».

Трехгрошовое обозрение поощряет незапрашиваемые материалы от авторов и поэтов, как опытных, так и новых.В настоящее время журнал платит 200 долларов за стихотворение, максимум до пяти стихотворений, каждое из которых содержит не более 100 строк. Плата за прозу составляет 400 долларов за рассказ или статью.

6. Обзор Kenyon

Kenyon Review — ежеквартальный литературный журнал, основанный американским поэтом и критиком Джоном Кроу Рэнсомом в 1939 году. На протяжении всей своей долгой истории журнал публиковал ранние произведения таких известных писателей, как Т.С. Элиот, Дилан Томас, Сильвия Плат и Майя Энджелоу.В то время как Kenyon Review превратился из литературного журнала в некоммерческую художественную организацию, он по-прежнему стремится развивать, публиковать и поощрять писательские таланты со всего мира.

Обзор Kenyon Review открыт для общего представления, но только в определенное время года, обычно в сентябре или октябре. Журнал не только принимает стихи и оплачивает их, но также приветствует короткие рассказы, эссе и пьесы от писателей, желающих поделиться своим творчеством.

7. Лемеха

Plowshares — американский литературный журнал, издаваемый четыре раза в год, со смешанными выпусками поэзии и прозы весной и зимой, выпуском прозы летом и выпуском подробной прозы осенью. Он был основан в 1971 году ДеВиттом Генри и Питером О’Мэлли, а с 1989 года базируется в колледже Эмерсон в Бостоне. Журнал считается одним из самых престижных в Соединенных Штатах: многие из его прошлых авторов получили значительные похвалы, а многие из его избранных рассказов, стихов и эссе неоднократно появлялись в нескольких известных антологиях серии наград.

Во время своего регулярного периода чтения, который обычно длится с июня по январь, Ploughshares приветствует незапрошенные представления художественной литературы, поэзии и документальной литературы. Оплата, взимаемая после публикации, составляет 45 долларов за печатную страницу, минимум 90 долларов за название и максимум 450 долларов за автора, а также два экземпляра выпуска для авторов и годовая подписка. Журнал также регулярно проводит конкурсы сочинений с денежными и другими призами для победителей.

8.АГНИ

AGNI — американский литературный журнал, в котором публикуются стихи, художественная литература, эссе, обзоры, интервью и произведения искусства. Он был основан в 1972 году и в настоящее время размещается в Бостонском университете. Он публикуется в печатном виде два раза в год, в конце апреля и конце октября, хотя небольшие отрывки из печатного журнала, а также материалы, которые не печатаются, также публикуются в Интернете. AGNI гордится тем, что представляет работы «новых писателей в начале своей карьеры», и что большая часть того, что она публикует, не запрошена.

AGNI поощряет присылать стихи, а также личные эссе, размышления, мемуары и рассказы «писателей всех национальностей, живущих где угодно, опубликованных и неопубликованных». Журнал платит 40 долларов за страницу за принятые стихи до максимальной суммы 300 долларов и 20 долларов за напечатанную (или распечатанную) страницу за принятую прозу. Авторы могут отправить свою работу по почте или представить ее через веб-сайт.

9. Субтропики

Subtropics — американский литературный журнал, выходящий два раза в год.Он находится в ведении английского факультета Колледжа свободных искусств и наук Университета Флориды. В нем представлены художественная литература, эссе и стихи опытных и начинающих писателей. Произведения, изначально опубликованные в журнале, впоследствии были отобраны для включения в антологии «Лучшая американская поэзия», «Лучшие американские рассказы», ​​«Премия тележки» и другие антологии. Среди известных писателей, внесших свой вклад в Subtropics , Сет Абрамсон, Стив Алмонд, Крис Бачелдер, Джон Барт, Энн Карсон и Пол Теру.

Subtropics принимает литературные материалы, которые не были опубликованы ни в одном другом печатном или электронном журнале. Для поэзии оплата составляет 100 долларов за стихотворение, максимум за четыре представления стихотворения. В прозе оплата составляет 1000 долларов за рассказы и эссе и 500 долларов за короткометражку.

10. Бульвар

Boulevard — литературный журнал, выходящий раз в два года и публикующий современную художественную литературу, эссе, интервью и стихи.Он был основан в 1984 году в Нью-Йорке писателем Ричардом Бургином, но сейчас базируется в Сент-Луисе, штат Миссури. Boulevard публиковал работы известных писателей и критиков, в том числе Джона Эшбери, Энн Битти, Билли Коллинза, Марка Доти и Дженнифер Иган. Поэт-лауреат Дэниел Хоффман назвал его «одним из полудюжины лучших литературных журналов».

Boulevard принимает заявки на художественную, научно-популярную и поэтическую литературу как от опытных, так и начинающих писателей.За поэзию платят от 50 до 250 долларов. Заинтересованные участники могут представить не более пяти стихотворений за раз, каждое стихотворение не должно превышать 200 строк. За прозу платят от 100 до 300 долларов. В журнале также проводятся поэтические конкурсы с призовым фондом в 1000 долларов и публикациями.

11. ЭПОХА

EPOCH — американский литературный журнал, который выходит три раза в год: осенью, зимой и весной. Он постоянно публикуется с 1947 года и редактируется преподавателями кафедры английского языка по программе творческого письма Корнельского университета.В журнале представлены художественная литература, поэзия, эссе, графика, мультфильмы и сценарии

.

EPOCH приветствует ранее не публиковавшиеся стихи во всех формах от увлеченных писателей. Оплата варьируется от года к году, в зависимости от финансирования журнала. В настоящее время минимальная плата за стихотворение составляет 50 долларов. Между тем, максимальная плата за опубликованный рассказ составляет 150 долларов, при этом больше предлагается за художественную литературу, представленную литературными агентствами, а также за длинные рассказы и новеллы.

12.Фиддлхед

The Fiddlehead — канадский литературный журнал, издаваемый четыре раза в год в Университете Нью-Брансуика. Впервые изданный в 1945 году, это старейший канадский литературный журнал, который до сих пор находится в обращении. Он был основан Альфредом Бейли, и в первые годы его существования в нем участвовали известные канадские писатели, такие как Элизабет Брюстер, Фред Когсуэлл и Десмонд Пейси.

The Fiddlehead открыт для заявок на английском языке или переводов на английский язык от писателей со всего мира, включая произведения художественной литературы, отрывки, творческую научно-популярную литературу и, конечно же, поэзию.Плата составляет 60 канадских долларов за опубликованную страницу плюс два бесплатных экземпляра номера с вашей работой. Журнал также ежегодно проводит литературные конкурсы с денежными призами для победителей.

13. Дуга

Arc Поэтический журнал — это канадский литературный журнал, выходящий раз в три года, в котором публикуются «одурманивающие, хитрые, резкие и дикие стихи, а также проза, предлагающая новый взгляд на стих, который, как вы думали, вы знали». Он был основан в 1978 году и с тех пор публиковал произведения известных канадских поэтов, таких как Кэрол Шилдс, Дон Домански, Стивен Хайтон, Ди Брандт, Эрин Мур и Дайана Бребнер.

Arc приглашает поэтов на всех этапах их писательской карьеры присылать ранее не публиковавшиеся стихи на английском языке или переводы стихов на английский язык на любую тему и в любой форме. Компенсация за поэзию составляет 50 канадских долларов за страницу. Оплата выдается при публикации вместе с одним бесплатным экземпляром номера, в котором опубликована работа.

14. 50 Хайку

50 Haikus — литературный журнал, публикующий исключительно поэзию хайку в открытой форме.Каждый выпуск содержит ровно 50 стихотворений хайку известных и начинающих поэтов. Миссия журнала — «открывать интересных поэтов и публиковать прекрасные книги, наполненные их стихами». Как пишет журнал, он хочет «заставить людей полюбить хайку и удивить нынешних любителей хайку новыми голосами, которыми они будут дорожить вечно».

50 Хайку приглашает всех поэтов, от известных до начинающих, представить хайку в любой форме. Журнал платит своим авторам от 1 доллара.От 50 до 10 долларов через PayPal.

15. Куриный бульон для души

Куриный бульон для души — это серия книг-бестселлеров, в которых представлены короткие вдохновляющие истории и мотивационные эссе об «обычных людях, перенесших необычайный опыт». В настоящее время серия насчитывает более 275 наименований, переведена на 43 языка, опубликована более чем в 100 странах, и только в США и Канаде было продано более 110 миллионов копий, а по всему миру — 500 миллионов копий.

Куриный бульон для души всегда открыт для предложений от писателей со всего мира, у которых есть что рассказать. Хотя большинство его рассказов написаны в прозе, в сериале также приветствуются стихи. Однако принимаются только стихи, рассказывающие истории. Оплата составляет 200 долларов за стихотворение, выплачивается через месяц после публикации книги вместе с десятью бесплатными экземплярами книги, в которой появляется ваш рассказ или стихотворение. Вы также получите скидки и другие бесплатные подарки.

Поэзия в копирайтинге (или Как поэты зарабатывают деньги)

Кто сказал, что поэты не зарабатывают деньги? Ну… ладно, может быть, поэзия не приносит денег на буку.Но поэты умеют — когда они могут применить свою поэтическую вольность в другом месте. А что может быть лучше, чем мир маркетинга? В конце концов, поэзия и маркетинг преследуют одни и те же цели: передать как можно больше эмоций или ощущений определенного места и времени как можно меньшим количеством слов.

Почему из поэтов получаются хорошие копирайтеры

Для вас пишет поэт? (У костра их четыре!) Помимо того, что они превосходные мастера слова, поэты обладают ключевыми качествами, которые облегчают включение в среду агентства.

  • Мы знаем, как принимать отзывы и отказы: Поэты обычно обмениваются отзывами (семинарами) с другими поэтами до того, как произведение считается законченным. Затем нас отвергают десятки литературных журналов. Это не мазохизм; это часть нашего творческого процесса.
  • Мы умеем быть лаконичными: Как мудро заметил Сэмюэл Тейлор Кольридж: «Хотел бы я, чтобы наши умные молодые поэты помнили мои невзрачные определения прозы и поэзии; то есть проза = слова в их лучшем порядке; поэзия = лучшие слова в их лучшем порядке.
  • Мы мыслим ассоциативно: Мозг поэта — это столкновение слов и образов. Мы визуализируем и сопоставляем задачу в ту минуту, когда она назначена.
  • Мы любим метафоры: Это очень похоже на то, как мы любим наш кофе — сложный, но простой, насыщенный и насыщенный.
  • Мы саморедакторы: Мы пишем. Мы переписываем. Мы слишком много пишем. Мы сокращаем его. К тому времени, когда наша работа попадает в редакцию, мы уже прошли через несколько правок.

Как использовать поэзию в копирайтинге 

Вам не нужно быть поэтом, чтобы быть мастером своего копирайтинга. Основные принципы между ними одинаковы. Это не набор правил; они представляют собой скользящую шкалу языковых манипуляций. Получайте удовольствие!

  • Рифма, аллитерация и повторение слов внедряются в память. Используйте его в коротких текстах, таких как заголовки, заголовки или социальные сети. Удивительно, но рифмованные утверждения считаются более точными и даже могут заставить вас подумать о том, с чем вы не согласны.
  • Более короткие предложения и несложный синтаксис делают текст удобоваримым, понятным и читабельным. Поэты — мастера передачи больших идей простыми словами. (Вспомните мудрость Кольриджа.) Делая это в своем блоге, вы обращаетесь к более широкой аудитории. Когнитивная беглость утверждает, что люди предпочитают более короткие утверждения и зависят от того, насколько легко или сложно обдумывать идеи.
  • Ритм и метр улучшают плавность перехода одного предложения в другое.Отложенные переходы помогают поэтам с разрывами строк. То же самое можно использовать в тексте, чтобы переводить читателей с одного предложения на другое. Сформируйте каденцию, используя «и» в начале предложения, или расположите три предложения вместе с одинаковым количеством слогов. Это держит читателя в движении, осознают они это или нет.

Если вы копирайтер, но не считаете себя поэтом, поверьте, вы им когда-то были. Все писали стихи или лирику в детстве. Большинство уходят из-за боязни актуальности. Не помещайте своего внутреннего поэта в темный угол вашего мозга.

Если вы представляете агентство, которое ищет воина слова, рискните и найдите поэта. Большинство думает, что поэзия — это рисование красивой картинки с цветущими описаниями. Но на самом деле речь идет об овладении языком и выборе идеальных слов в правильном порядке, чтобы заставить язык петь.

Связанные ресурсы:

Часто задаваемые вопросы | Poetry Out Loud

Какие призы?

Национальный уровень:  На национальном финале конкурса «Поэзия вслух» будет вручено в общей сложности 50 000 долларов США в виде наград и школьных/организационных стипендий, в том числе 20 000 долларов США для национального чемпиона, 10 000 долларов США за 2-е место, 5 000 долларов США за 3-е место и 1 000 долларов США за 3-е место. 4-9 места.Представляющие школы/организации каждого из девяти лучших финалистов получают по 500 долларов на покупку поэтических материалов. В каждом из трех национальных полуфинальных соревнований будет одно почетное упоминание. Эти учащиеся не пройдут в финал, но каждый получит денежное вознаграждение в размере 1000 долларов США и школьную/организационную стипендию в размере 500 долларов США.

Уровень штата : Каждый победитель на уровне штата получит 200 долларов. Школа/организация штата-победителя получит 500 долларов на поэтические материалы.Один занявший второе место в каждом штате получит 100 долларов; их школа/организация получит 200 долларов на покупку поэтических материалов.

Фонд поэзии обеспечивает и управляет всеми аспектами денежных премий, присуждаемых за «Поэзию вслух».


Есть ли ограничения на участие?

Ни один учащийся не может быть исключен из участия в Poetry Out Loud на основании расы, цвета кожи, религии, пола, сексуальной ориентации, инвалидности или национального происхождения.Школы могут определить право на участие в программе «Поэзия вслух» на уровне школы и класса в соответствии с местным законодательством и законодательством штата. Национальный чемпион не имеет права участвовать в соревнованиях в последующие годы. Для получения информации о призах, пожалуйста, перейдите на нашу страницу правил.

Учащиеся могут соревноваться либо в своей старшей школе, либо в местной участвующей организации — они не могут соревноваться с обоими.

Как привлечь мой класс, школу или организацию к программе «Поэзия вслух»?

Государственные агентства по делам искусств во всех 50 штатах, округе Колумбия, Пуэрто-Рико, США.Южные Виргинские острова, Гуам и Американское Самоа набирают средние школы для участия в официальной программе «Поэзия вслух». Вы должны сначала связаться с координатором Poetry Out Loud вашего штата, чтобы узнать больше информации о том, как зарегистрировать свою школу или организацию для участия. Затем вы будете работать с координатором штата, чтобы запустить программу в вашей школе. Мы предоставляем все необходимые материалы для Poetry Out Loud на этом сайте. Если ваша школа или организация официально не участвует, пожалуйста, не стесняйтесь использовать онлайн-материалы для запуска собственной неофициальной программы.

Сколько времени занимает урок «Поэзия вслух»?

Официальная программа «Поэзия вслух» проводится в школах осенью и в начале зимы. Программа не требует полных занятий и может быть завершена за 2-3 недели. Однако есть много возможностей сделать «Поэзию вслух» частью более широкой учебной программы по поэзии.

Могут ли ученики выбирать поэзию помимо стихов в антологии?

Нет. Этот веб-сайт содержит онлайн-антологию, содержащую более 1100 стихотворений.Студенты должны выбрать из этой онлайн-антологии или из печатной антологии «Поэзия вслух». Если стихотворение появляется в печатной антологии, но не может быть найдено в онлайн-антологии, оно все равно имеет право на участие в конкурсе.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *